На главную
Содержание

РИСОВАЯ-РКАЦИТЕЛИ

Поиск по энциклопедии:

РИСОВАЯ ЛЕБЕДА, однолетнее растение сем. маревых; то же, что квиноа.

РИСОВИДКА (Oryzopsis), род многолетних трав сем. злаков. Включает 1 вид - Р. шершаволистную (О. asperifolia)-рыхлодерновинное растение с широкими, снизу опушёнными листьями. Соцветие кистевидное, узкое. Колоски одноцветковые, на ножках; ниж. цветковая чешуя с заходящими друг на друга краями, на верхушке с остью. Завязь со сросшимися почти по всей длине столбиками. Произрастает в Сев. Америке, в горных лесах. Часто в род Р. включают род пиптатерум.

РИСОВКА (Padda oryzivora), птица семейства ткачиковых отряда воробьиных. Дл. тела 14 см. Оперение сизо-серое, бока головы белые, верх головы и хвост чёрные, клюв красный. С островов Ява и Бали завезена в ряд стран Юж. Азии- от Шри-Ланка до Филиппин и Фиджи, на Гавайи, о. Св. Елены, в Танзанию и др. Живёт оседло. Гнёзда на деревьях (в кронах, дуплах и на стволах, обросших эпифитами) и под крышами. В кладке 6-8 белых яиц, насиживают 13 сут. Питается семенами, мелкими плодами, насекомыми; в период созревания риса стаи Р. наносят большой ущерб (отсюда назв.). В Китае и Японии содержат в клетках; выведена белая форма.

РИСОВОЕ ПРОСО, ежовник рисовый (Echinochloa phyllopogon, прежде Е. oryzicola), однолетнее растение сем. злаков. Стебли вые. до 120 см; листья острошероховатые, шир. до 1 см. Соцветие - метёлка; колоски одноцветковые, расположены группами по 2-4. Сорняк рисовых полей, созревающий одновременно с рисом. Зерновки Р. п. засоряют почву и семена риса. Всходы Р. п. похожи на всходы риса, что затрудняет борьбу с сорняком на ранних стадиях. В СССР встречается в рисосеющих районах преимущественно на Кавказе, в Средней Азии и на Дальнем Востоке. Р. п. часто объединяют с ежовником рисовидным (Е. oryzoides) или рассматривают как его подвид.

"РИСОВЫЕ БУНТЫ" (авг.-сент. 1918), крупнейшие в истории Японии стихийные нар. восстания, явившиеся результатом обострения внутр. капита-листич. противоречий и происходившие под влиянием Окт. революции 1917 в России. Непосредств. поводом к выступлениям послужило спекулятивное повышение властями в интересах помещиков и торговцев цен на рис - гл. продукт питания япон. трудящихся, вызвавшее про-довольств. кризис, инфляцию, дороговизну в стране.

"Р. б." начались 3 авг. 1918 с манифестации жён рыбаков небольшого посёлка Нисихасамати в сев. части префектуры Тояма, потребовавших прекращения вывоза риса на экспорт и продажи его по удешевлённым ценам внутри страны. Вскоре движение охватило 33 префектуры. Участники "Р. б." (гл. обр. городские низы) сжигали и разрушали склады и дома торговцев, отказывавшихся продавать рис по удешевлённой цене, помещения полицейских участков, дома крупных фабрикантов. "Р. б." произошли в 37 крупных и 104 средних и мелких городах, в 97 деревнях и рыбацких посёлках, на 29 рудниках и шахтах. В 60 местах на подавление "Р. б." пр-во направило войска, учинив жестокую расправу над участниками движения. Было арестовано 8185 чел., из к-рых 7708 были преданы суду, В то же время пр-во было вынуждено ассигновать 10 млн. иен для обеспечения продажи риса по удешевлённым ценам.

Несмотря на стихийный характер, "Р. б." сыграли важную роль в революц. борьбе япон. народа. Они способствовали росту классового самосознания япон. пролетариата. "Р. б." привели к падению воен.-бюрократич. кабинета ген. Тэраути и образованию первого в истории Японии т. н. партийного кабинета (кабинет Хара).

Лит.: Катаяма Сэн, К 15-летшо рисовых бунтов 1918 г. в Японии, в его кн.: Статьи и мемуары, М., 1959; Георгиев Ю. В., "Рисовые бунты" и пробуждение японского пролетариата, "Вопросы истории КПСС", 1968, № 8; е г о же, Новые материалы о "рисовых бунтах", "Народы Азии и Африки", 1970, № 5. П. П. Топеха.

РИСОВЫЕ НЕМАТОДЫ, паразитич. круглые черви сем. Tylenchidae, вызывающие болезни риса. Р. н. Ditylenchus angustus вызывает т. н. уфру. Дл. тела самки 0,7-1,2 мм, самца 0,6-1,1 мм (рис. 1). Распространена в Индии (Бенгалия и другие провинции), Египте, странах полуострова Малакка и др. В СССР отсутствует (карантинный объект). Обитает в пазухах листьев, под чешуйками колоска, в точке роста (рис. 2); питается молодыми тканями и соками растения, прокалывая клетки ротовым копьём. За лето даёт не менее трёх поколений. При сильном заражении Р. н. (рис. 3) многие растения погибают, урожай резко снижается, местами гибнет полностью. Поражаются в основном поздние сорта риса, высеваемые семенами. Ранние сорта, высаживаемые рассадой, страдают значительно меньше. Болезнь афеленхоидоз, или "беловершинность", риса вызывает другая Р. н.- Aphelenchoides besseyi (A. oryzae).

Рис. 1. Рисовая нематода Ditylenchus angustus: a - самец; б - самка; в - личинка; г - яйцо.
 
 

Рис. 2. Скопление червей под колосковыми чешуйками вокруг цветка, где происхон дит их размножение.
 

Рис. 3. Метёлки риса, сильно поражённые рисовой нематодой

О мерах борьбы, а также лит. см. в ст. Нематодные болезни растений.

РИСОВЫЙ ДОЛГОНОСИК [Calandra (sitophilus) oryzae], жук сем. долгоносиков; опасный вредитель зерна, гл. обр. риса и зернопродуктов. Дл. тела 2- 3,5 мм, окраска коричневая. Родина - Индия, откуда распространился с рисом по всему земному шару. В СССР наибольший вред приносит на Кавказе, Украине и в республиках Средней Азии. Обитает обычно в тёплых зернохранилищах, встречается и в поле (Кавказ). Вредят жуки и личинки, питающиеся зёрнами риса, ржи, пшеницы, ячменя, кукурузы, гречихи, пшена, овса и продуктами из них. Зерно, повреждённое Р. д., уменьшается в весе, снижаются его пищевые и семенные качества. В год Р. д. даёт до 7 поколений.

О мерах борьбы см. в ст. Вредители зерна и зернопродуктов.

РИСОРДЖИМЕНТО (итал. Risorgimento, букв.- возрождение), нац.-освободит, движение итал. народа против иноземного (австр.) гнёта, за объединение раздробленной на мелкие гос-ва Италии в единое нац. гос-во; Р. обозначает также период, в пределах к-рого это движение происходило,- кон. 18 в.- 1861; окончательно Р. завершилось в 1870 присоединением Рима к Итал. королевству.

Движение Р. отражало назревшую в итал. гос-вах объективно-историч. необходимость уничтожения отживших феодально-абсолютистских порядков и утверждения бурж. строя. Широкий антифеод, фронт классовых сил возглавляла буржуазия. Неоднородная по своему социальному составу, она была представлена двумя осн. политич. течениями- умеренно либеральным, выражавшим интересы крупной земельной, торгово-ростовщической и пром. буржуазии, выступавшей в союзе с обуржуазившимся дворянством, и демократическим, выражавшим интересы мелкой и средней буржуазии. Эти полнтич. течения выдвигали принципиально расходящиеся программы общественного преобразования страны: либералы в основном стремились к созданию единой Италии во главе с римским папой или с монархом из Савойской династии, демократы боролись за единую Италию в форме демократической республики.

Принимая в ходе развития всё больший размах, движение Р. в моменты наивысшего подъёма переходило в бурж. и бурж.-демократич. революции (Неаполитанская революция 1820-21, Пьемонтская революция 1821, Революция 1831 в Центр. Италии, Революция 1848-49 в Италии, Революция 1859-60). Значительными и на определённых этапах решающими являлись революц. выступления широких нар. масс (в Римской республике 1848- 1849, в революц. событиях 1859-60, особенно на Юге). Италия, как отмечал Ф. Энгельс, была объединена (в отличие от Германии) не "сверху", династия, войнами и дипломатич. маневрами, а революцией (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 21, с. 430). Однако в ходе сложного процесса Р. демократич., республиканское течение вследствие классовой ограниченности бурж. демократов оказалось неспособным осуществить бурж.-демократич. преобразования в стране. Бурж. демократы не только не решились развязать широкое крестьянское движение с целью радикальной ломки феод, аграрных отношений, но отчасти парализовали и революц. действие городских низов. Политич. руководством движения завладело либеральное течение. В результате созданное в 1861 объединённое итал. гос-во было конституционно-монархическим, а утвердившаяся в нём капиталистич. социально-экономич. структура унаследовала ряд феод, пережитков.

Вторым Р. в Италии называют освободит, антифаш. борьбу итал. народа в 1943-45, развернувшуюся во время 2-й мировой войны 1939-45.

К. Ф. Мизиано.

РИСО-РЫБНОЕ ХОЗЯЙСТВО, комбинированное прудовое рыбоводное хозяйство, в к-ром залитое водой рисовое поле одновременно используется для выращивания риса и рыбы. Рисовые поля (чеки) в период вегетации растений представляют собой мелководные (глубина 10-30 см) водоёмы, в к-рых могут обитать теплолюбивые рыбы: карп, сазан и др. Карпы в поисках пищи разрыхляют почву, поедают личинок рисового комара и др. вредителей риса, семена сорняков, удобряют почву своими экскрементами; в результате повышается урожай риса. При кормлении карпа и удобрении чеков возрастает также рыбопродуктивность с 1 га водной площади. При совр. агротехнике метод совместного выращивания риса и рыбы в СССР стал уступать более эффективному методу раздельного выращивания, при к-ром зарыбляют рисовые поля, находящиеся под водным паром. В СССР на таких полях выращивают обычно рис совместно с карпом, белым амуром, толстолобиком. Рисовые чеки удобряют, заливают водой на глубину 60-70 см. Выход рыбы возрастает, снижается засорённость рисовых полей. В последующий год на чеках, где предшественником был зарыбленный водный пар, урожай риса увеличивается. Комплексный метод использования земли с древнейших времён применяется в Китае, Японии, Индии, Индонезии, Вьетнаме, на о. Тайвань, в странах Юж. Америки. В j>0 в., в связи с расширением площадей под посевами риса, этот метод получил распространение в Италии, Испании, Венгрии и др. странах Европы. Большинство зарубежных стран для зарыбления рисовых чеков использует карпа и сазана. В странах Юго-Восточной Азии выращивают также серебряного карася, ханос, теляпию, Мозамбика, гурами, сома, змееголова, в Южной Америке - большеротого буффало, сома и большеротого окуня. Используются методы совместного и раздельного выращивания риса и рыбы.

Лит.: Мейен В. А., Разведение рыбы на рисовых полях, М., 1940; Рекомендации по выращиванию рыбы на рисовых чеках, Краснодар, 1970. Н. И. Чижов.

РИССЕР (Riesser) Якоб (17.11.1853, Франкфурт-на-Майне,- 6.5.1932, Берлин), немецкий экономист и банковский деятель. Был директором Дармштадтского банка (1888-1905), основателем и президентом "Союза Ганзы" (1909) и Центр, объединения нем. банков и банковского дела (1901). Наиболее значит, работа Р.- книга "Германские крупные банки и их концентрация" (1905), в к-рой приводятся данные об изменении роли биржи, укрупнении банков, образовании междунар. монополий. В целях апологии империализма Р. затушёвывал и приукрашивал "механику" образования финанс. олигархии, методы её деятельности, размеры доходов, связи с парламентами, гос. аппаратом и пр.

Лит.: Ленин В. И., Тетради по империализму, Поли. собр. соч., 5 изд., т. 28, с. 318 - 48.

РИССКИЙ ВЕК, рисское оледенение, рисе (от нем. Rip - Рис, назв. одного из притоков Дуная), максимальное по размерам за антропогеновый (четвертичный) период оледенение Альп. Подразделяется на две стадии наступания ледников (рисе I и рисе II), к-рые разделялись временем существенного потепления климата. Рисе I сопоставляют обычно с днепровским оледенением, а рисс II с московским оледенением Восточно-Европейской равнины. См. Антропогеновая система (период).

РИСТИЧ (РистиЬ) Йован (13.2.1831, Крагуевац,-5.9.1899, Белград), сербский гос. и политич. деятель, историк. Получил ист. образование во Франции и Германии, с 1852 доктор философии. В 1861-67 серб, посланник в Турции. В 1867 преемник И. Гарашанина на посту мин. иностр. дел. В 1868-72 - один из регентов при князе Милане Обреновиче. В 1869 по настоянию Р. была принята конституция, несколько сдерживавшая единоличную власть князя. В 1873, 1878- 1880, 1887 премьер-министр. В 1872- 1873, 1875, 1876-78 мин. иностр. дел. Выступал противником проавстр. ориентации Милана Обреновича. В 1889- 1893-один из регентов при кн. Александре Обреновиче. Был представителем Сербии на Берлинском конгрессе 1878. Р.- автор работ по серб, дипломатич. истории 19 в.

Лит.: Popovic-Petkovic R., Bibliografia radowa Jovana Ristica i radova о njemu, "Arhivist", 1962, jNfe 2, s. 217 - 39.

РИСТОРИ (Ristori) Аделаида (29.1. 1822, Чивидале-дель-Фриули,-8.10. 1906, Турин), итальянская актриса. Род. в актёрской семье, с раннего детства выступала на сцене. Проф. сценич. деятельность начала в 1837. Играла преим. в комедиях; лучшие роли - Мирандолина и Памела ("Хозяйка гостиницы", "Памела" Гольдони). Работа над образом Марии Стюарт ("Мария Стюарт" Шиллера) ознаменовала начало расцвета искусства Р. Она создавала образы сильных, мятежных женщин, погибающих, но не сломленных: Франческа ("Франческа да Римини" Пеллико), Юдифь ("Юдифь" Джакометти), Медея ("Медея" Лсгуве), леди Макбет ("Макбет" Шекспира) и др. Утвердила на итал. сцене традиции героич. стиля исполнения, первая добилась мирового признания итал. театра. Гастролировала в 1856-85 в странах Америки и Европы (в 1860 и 1861 - в России). Автор книги "Этюды и воспоминания" (1887, рус. пер. 1904).

А. Ристори в роли Медеи ("Медея" Э. Легуве)

Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963.

РИСУНОК, какое-либо изображение, выполняемое от руки с помощью графических средств - контурной линии, штриха, пятна. Различными сочетаниями этих средств (комбинации штрихов, сочетание пятна и линии и т. д.) в Р. достигаются пластич. моделировка, тональные и светотеневые эффекты. Р., как правило, выполняется одним цветом либо с более или менее органич. использованием разных цветов. Сфера применения Р. чрезвычайно обширна и включает как многообразные виды Р. научно-вспомогательного, прикладного, технич. характера, так и художественный - одну из важнейших и широко развитых областей изобразительного искусства. Р. лежит в основе всех видов художеств, изображения на плоскости (живопись, графика, рельеф). Он составляет обычно начальную стадию выполнения произв. живописи и играет важнейшую роль в определении очертаний, формы, объёма предметов и расположения их в пространстве. Поэтому термином "Р." обозначается вообще совокупность линейно-пластич. элементов живописи, определяющая структуру и пространств, соотношение форм. Р. как самостоят, область художеств, творчества является осн. разделом графики. На основе иск-ва Р. развиваются и другие виды графики - гравюра и литография. Имеющий исключительное значение как средство познания и изучения художником действительности, Р. (прежде всего рисование с натуры, учебное рисование) составляет основу художественного образования.

Существуют многочисленные разновидности Р., различающиеся по методам рисования, по темам и жанрам, по назначению, по технике и характеру исполнения. Р. может выполняться как самостоят, по значению (станковое) произв. графики или служить вспомогат. материалом для создания живописных, гра-фич., реже скульпт. произведений. Подсобные Р. (наброски, эскизы, этюды) часто имеют выдающуюся художеств. ценность. Особое место занимают Р., фиксирующие архит. замысел.

В технологич. отношении различаются Р. сухими и жидкими красящими веществами. К числу древнейших сухих красящих веществ относится уголь. Известные ещё со времён античности, в 12-16 вв. получили широкое распространение ме-таллич. (свинцовые, серебряные) штифты. В эпоху Возрождения входят в употребление сланцевый, т. н. итальянский, карандаш ("чёрный мел") и сангина ("красный мел"). С 16 в. применяется графит, с кон. 18 в.- современного типа карандаши в деревянной оправе. В качестве жидких красящих средств, наносимых пером (тростниковым, птичьим, метал-лич.) или кистью, употребляются гл. обр. тушь, бистр, сепия, чернила. Основой, на к-рую наносится Р., служат самые разнообразные материалы. В древнем мире широко употреблялся папирус, в средние века - пергамент, иногда покрывавшийся спец. грунтом. С эпохи Возрождения осн. материалом для Р. служит бумага, изобретённая в Китае и известная в Европе с 10-12 вв. Бумага также нередко грунтуется и окрашивается в разные цвета (на цветной бумаге рисуют итал. карандашом, углём, выделяя светлые места мелом или белилами). Разнообразие применяемых в Р. материалов и способов их использования, возможность комбинирования тех и других способствуют необычайному богатству изобразит, приёмов и художеств, разновидностей Р.- от беглых, быстро исполненных набросков (т. н. кроки) до тщательно законченных, проработанных в деталях; от чётких линеарных Р. карандашом или пером (в к-рые элементы светотени и тона вводятся штриховкой, растушёвкой или размывкой) до чисто тоновых Р. кистью, приближающихся по характеру к живописи. Условность грани, разделяющей Р. и живопись, определяется и тем, что наряду с монохромными и подцвеченными Р. существуют многоцветные. Акварель, гуашь, пастель, соус, тушь могут служить средством для создания как Р., так и собственно живописных произведений.

Лян Кай (Китай). "Поэт Ли Бо". Тушь. 12 - нач. 13 вв. Национальный музей. Токио.

Р.- один из древнейших видов иск-ва. В первобытном искусстве Р., неотделимый от наскальной и пещерной живописи, от примитивной гравировки (процарапывание на кости, камне, глине), является вполне жизненным в эпоху палеолита (изображения животных и сцен охоты), а затем схематизируется в эпоху неолита, часто переходя в орнамент. Синкретизм первоначальных форм изобразит, и орнаментально-декоративного творчества сохраняется в Р., входящем в иск-во ранних рабовладельческих культур. Вместе с тем организующая роль Р. как основы изображения на плоскости яснее выступает в настенных росписях и рельефах Др. Египта и др.-вост. цивилизаций; Р. уже становится чистой графикой на др.-егип. папирусах периода Нового царства (16-11 вв. до н. э.). Особой пластичностью отличается Р. в др.-греч. вазописи классического периода (например, Р. в росписи "белых" лекифов, 3-я четверть 5 в. до н. э.). Тонкость наблюдения реальной жизни присуща Р. тушью на шёлке и бумаге, создававшимся с 4 в. до н.э. в Китае, а впоследствии также в Японии и др. странах Д. Востока (пейзажи, изображения людей, животных, цветов).

В эпоху средневековья линейный Р. развивается как архитектурный чертёж и графический образец для создания деталей архитектурного декора, в монументальных росписях служит начальным контуром изображения (наносимым к.-л. твёрдым инструментом или кистью на сырую штукатурку), является"прорисью", подлинником лицевым (иконографическим образцом) при выполнении сложных композиций (напр., в иконописи) и в целом носит схематичный и орнамент, характер. Специфика Р. как вида графики полнее определяется в оформлении ср.-век. манускриптов (см. Книга, Миниатюра). В эпоху Возрождения закладываются теоретич. и практич. основы всей последующей творч. и учебной методики европ. Р. (изучение законов перспективы, светотени, пластич. анатомии). Большое развитие получает рисование с натуры. Наряду с этюдами, эскизами, набросками, анатомич. и естественно-науч. штудиями возникает станковый Р. и намечаются его осн. жанры (ист. и жанровая композиция, портрет, пейзаж). В Италии точность и пластич. ясность Р., характерная вместе с нек-рой суховатостью и подробной детализацией для мастеров 15 в. (Пизанелло, А. Поллайоло, А. Мантенья, В. Карпаччо), приобретает особую насыщенность и живую выразительность у художников Высокого Возрождения (Леонардо да Винчи, Рафаэль, Микеланджело, А. дель Сарто). В противоположность строгой линейно-пластич. манере большинства итал. рисевальщиков римско-флорентинского круга, венецианские художники 16 в. (Тициан, П. Веронезе, Я. Тинторетто) создают свободный живописный, неск. эскизный стиль. В нем. Р. 16 в., на фоне к-рого выделяются универсальная широта, линейно-штриховая чёткость работ А. Дюрера и живописность штудий М. Нитхардта (Грюневальда), в целом преобладает линейное начало. Линия - лаконичная, иногда усиленная штриховкой, нередко становится почти каллиграфической [В. Хубер, А. Альтдорфер, X. Бальдунг(Грин), У. Граф]. Блестящее развитие в 15-16 вв. получает карандашный портрет, тонко фиксирующий физио-номич. особенности модели (Я. ван Эйк в Нидерландах, X. Хольбейн Младший в Германии, Ж. и Ф. Клуэ во Франции). Обострённую выразительность, своеобразную хрупкость линии приобретает Р. у представителей маньеризма (Понтормо, Пармиджанино, Л. Камбиазо в Италии и др.). Именно с 16 в. начинается собирание Р. выдающихся мастеров - как образцов для штудий молодых художников и как произв., имеющих самостоят, эстетич. значение (одна из первых коллекций такого рода была создана историографом и биографом итал. Возрождения Дж. Вазари). С конца 16 в. вырабатывается (итальянцем Аннибале Кар-раччи и др.) "академический" рисоваль-но-учебный процесс, продержавшийся в АХ многих стран вплоть до кон. 19 в.: на первом этапе ученик копировал "оригиналы" - Р. признанных мастеров, затем учился передавать объёмную форму, рисуя с гипсовых слепков античных статуй, и лишь на третьем этапе допускался к рисованию с живой натуры. Этот метод, дававший твёрдые систематические навыки Р., уводил в то же время от живого, непосредств. восприятия действительности. В противовес ясному, отчётливому, но отвлечённому академич. Р. в 17 в. создаются необычайно глубокие по замыслу, смелые и свободные по манере рисунки Рембрандта, верные натуре Р. пейзажистов Я. ван Гойена и Я. ван Рёйсдала, жанристов А. ван Остаде, Г. Терборха, Г. Метсю в Голландии, полные жизни, энергичные рисунки П. П. Рубенса во Фландрии, произв. крупнейших франц. рисовальщиков - острые, гротескные наброски Ж. Калло, проникнутые глубоким внутр. чувством, свободные и живописные рисунки Н. Пуссена и К. Лоррена. В Италии 17 в. академия. Р. противостоят беспокойные динамичные Р. мастеров барокко Л. Бернини и Гверчи-но. В 18 в. выдвигается ряд блестящих мастеров виртуозного, богатого тонкими наблюдениями и живописными эффектами Р.- натурного, жанрового, пейзажного и т. д. (А. Ватто, Ф. Буше, Г. де Сент-Обен, Ю. Робер, О. Фрагонар во Франции, Дж. Б. Тьеполо, Ф. Гварди в Италии, Т. Гейнсборо в Англии). Выступая против изысканности Р. рококо, представители классицизма 18 в. во Франции во главе с Ж. Л. Давидом возрождают строгий, мужественный стиль Р., чёткость линий и отточенную пластичность моделировки. В 19 в. традиции классицистич. Р. с его культом контурной линии развивает франц. рисовальщик Ж. О. Д. Энгр, но в целом это направление быстро вырождается в холодный безжизненный академизм. Изучение Р. старых мастеров зачастую уточняет их творч. манеру, более известную по живописным произв., раскрывает оттенки предварит, замысла того или иного художника, помогает проследить эволюцию художеств, принципов определённых направлений, школ, стилей.

Таддео Гадди (Италия). "Введение Марии во храм". Темпера, белила, кисть, 1330-е гг. Лувр. Париж.

Микеланджело (Италия). Этюды к фигуре Ливийской сивиллы (фреска Сикстинской капеллы в Ватикане), Сангина. 1511.Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

А. Дюрер (Германия). "Смерть-всадник (Помни обо мне)". Уголь. 1505. Британский музей. Лондон.

Н. Пуссен (Франция). "Анжелика и Медор". Бистр. Сер. 17 в. Лувр. Париж.

Начиная с 19 в. стилистика Р. у его ведущих мастеров всё более непосредственно соотносится с общим развитием изобразит, иск-ва, с распространением передовых художеств, идей. На рубеже 18 и 19 вв. испанец Ф. Гойя посвящает свои страстные, темпераментные, острые по исполнению Р. нар. жизни и освободит, борьбе. Принципы свободного, проникнутого дыханием жизни, выразительного Р. утверждают франц. романтики Т. Жерико и Э. Делакруа и особенно крупнейший франц. рисовальщик 19 в. О. Домье, в творчестве к-рого острогротескные Р., разоблачающие буржуазно-дворянскую реакцию, сочетаются с мощными нар. образами (Домье-карикатуристу следуют Поль Гаварни и ряд др. франц. мастеров Р.). Франц. Р. 19 в. представлен также тонкими пейзажными зарисовками К. Коро и художников барбизонской школы, реалистическими и вместе с тем широко обобщёнными набросками Ж. Ф. Мил-ле, чутко передающими момент движения, живую пластику человеческого тела листами Э. Мане, импрессионистов Э. Дега, О. Ренуара и др. Среди крупных европ. рисовальщиков 19 в. - К. Д. Фридрих, А. Менцель, В. Буш в Германии, У. Тёрнер, Э. Берн-Джонс, У. Моррис в Великобритании, И. Исраэлс и Я. Б. Йонгкинд в Голландии, И. Манес и М. Алеш в Чехии, А. Орловский, Я. Матейко, А. Гротгер в Польше. В кон. 19 - нач. 20 вв. вырабатывается специфич. Р., отличающийся подчёркнутой графичностью и рассчитанный на воспроизведение в новой для той поры фотоме-ханич. технике на страницах книг, журналов, газет. Мастерами такого Р., как правило, испытавшего влияние стиля "модерн", явились О. Диц, Т. Т. Хейне и др. в Германии, О. Бёрдсли и др. в Великобритании, Ф. Ропс в Бельгии. Своеобразный вклад в Р. "модерна" вносят архитекторы, обратившиеся к книжной и журнальной графике и придавшие ей особый конструктивный характер (П. Беренс в Германии, И. Ольбрих в Австрии). Наряду с этим типом в искусстве постимпрессионизма развивается Р., графически адекватный содержанию и манере живописи того или иного художника (во Франции - П. Сезанн, А. де Тулуз-Лотрек и голландец В. ван Гог, в Норвегии - Э. Мунк). С кон. 19 - нач. 20 вв. получает распространение политич. Р., направленный против социального угнетения и нередко проникнутый революц. пафосом (Т. Стейнлен во Франции, Г. Цилле, X. Балушек, К. Кольвиц в Германии, Ф. Мазерель в Бельгии). С нач. 20 в. Р. развивается под отчётливым воздействием сменяющих друг друга направлений. В Р. многих художников 20 в.- представителей авангардистских направлений в искусстве (экспрессионизма, кубизма, футуризма, абстрактного искусства, сюрреализма и др.) профессиональное мастерство рисовальщиков, острая выразительность форм часто входят в противоречие с нарочитой деформацией предметного мира, самодовлеющим экспериментом. Таковы рисунки Э. Л. Кирхнера, Э. Нольде, Ж. Гроса и О. Дикса (Германия), А. Кубина и О. Кокошки (Австрия), А. Матисса, Р. Дюфи, Ж. Брака, X. Гриса, Ф. Леже (Франция). В 20 в. традиции реализма продолжаются в рисунках А. Фужерона, Б. Таслицкого во Франции, П. Хогарта в Великобритании, Л. Мендеса, X. К. Ороско, Д. А. Сикейроса в Мексике, К. Портинари в Бразилии, Р. Гуттузо, Д. Пурификато, А. Сальваторе в Италии, В. Зитте и В. Клемке в ГДР, Т. Кулисевича в Польше, М. Швабинского в Чехословакии, Ш. Эка в Венгрии. Мастерами острого сатирич. Р. являются Р. Майнор, Ф. Эллис, У. Гроппер в США, Ж. Эффель во Франции, X. Бидструп в Дании. Особое место в истории Р. 20 в. принадлежит П. Пикассо во Франции, создававшего свои Р. в широкой амплитуде манер (от тонко линеарной, антикизирующей до обобщённо лапидарной). Острое чувство пластич. начала отличает Р. скульпторов кон. 19-20 вв.- О. Родена, А. Майоля во Франции, Э. Барлаха, Г. Кольбе в Германии, Г. Мура в Великобритании, М. Марини в Италии, Г. Маркса в ФРГ, Ф. Кремера в ГДР.

Ф. М. Матвеев. "Пейзаж с пиниями". Сепия, тушь, итальянский карандаш. 1810-е гг. Третьяковская галерея. Москва.

В России натурный и композиц. Р. уже во 2-й пол. 18 - нач. 19 вв. благодаря усилиям рисовальщиков-педагогов петерб. АХ - А. П. Лосенко, Г. И. Угрюмова, А. И. Иванова, К. П. Брюллова занял важное место в художеств, культуре. Классич. совершенство формы и жизненная убедительность, глубокое изучение натуры присущи рисункам О. А. Кипренского, М. И. Козловского, А. Е. Егорова, В. К. Шебуева, Ф. П. Толстого, Брюллова. Синтетизм, сочетание строгого академич. начала с трепетной жизненностью, лаконич. линии с живописностью тона, характерен для рисунков А. А. Иванова. Большое место в развитии иск-ва Р. в России занимают работы жанристов, сатириков, иллюстраторов - в 18 в. И. А. Ерменёва, в 19 в. поляка А. О. Орловского, А. Г. Венецианова, П. А. Федотова, украинца Т. Г. Шевченко, А. А. Агина, П. М. Шмелькова, П. П. Соколова. Подъёму иск-ва Р. в 19 в. во многом способствовала борьба за реалистическую методику его преподавания, за приближение Р. к действительности, к-рую вели Венецианов, И. Н. Крамской и особенно П. П. Чистяков (учениками последнего были И. Е. Репин, В. И. Суриков, В. М. Васнецов, В. Д. Поленов, В. А. Серов, М. А. Врубель, Д. Н. Кардовский). Р. играет существенную роль в творчестве передвижников (жанровые рисунки К. А. Савицкого, В. Е. Маковского, Н. А. Касаткина, портреты работы Крамского, Н. А. Ярошенко, пейзажи А. К. Саврасова, И. И. Шишкина, Ф. А. Васильева). Точностью наблюдений, блестящим мастерством отличаются рисунки Репина, лаконичные, виртуозные рисунки Серова, натурные штудии и иллюстрации Врубеля с их живописной выразительностью и своеобразной "кубистич." штриховой моделировкой. Изощрёнными рисовальщиками являются мастера "Мира искусства", проявившие себя прежде всего в книжной графике, а также в портрете, пейзаже, ист. композиции (А. Н. Бенуа, Л. С. Бакст, М. В. Добужинский, Е. А. Лансере, А. П. Остроумова-Лебедева, К. А. Сомов, И. Я. Билибин, А. Я. Головин, Б. М. Кустодиев, Н. К. Рерих, Г. И. Нарбут, С. В. Чехонин). История и жизнь народов СССР определили новое содержание сов. Р. Опираясь на реалистич. традиции иск-ва, руководствуясь методом социалистич. реализма, сов. художники развивают своеобразные виды станкового Р.- композиционный Р. (часто составляющий серии и циклы) на темы социалистич. строительства, героич. истории сов. народа, борьбы народов за мир (Д. А. Шмаринов, Е. А. Кибрик, В. А. Серов, Б. И. Пророков, К. И. Финогенов, А. М. Лаптев, П. В. Мальков, Н. А. Пономарёв и др.), портретный Р. вождей и деятелей СССР, рабочих, колхозников, интеллигенции, комсомольцев, воинов Сов. Армии (Н. И. Альтман, Н. А. Андреев, И. И. Бродский, Г. С. Верейский, Н. П. Ульянов, Д. Н. Кардовский, Е. А. Кацман, А. И. Лактионов, В. А. Фаворский и др.), пейзаж (В. В. Мешков, А. А. Дейнека и др.), а также жанр художественно-документальной зарисовки, иллюстрации произв. сов. и классич. литературы (Лансере, Кустодиев, Кукрыниксы, Шмаринов, Б. А. Дехтерев, А. Ф. Пахомов, В. М. Конашевич, Д. И. Митрохин, П. В. Митурич, Н. А. Тырса, Е. И. Чарушин, Н. Н. Купреянов, С. В. Герасимов, М. С. Родионов, Н. Н. Жуков, В. В. Лебедев, Д. А. Дубинский, О. Г. Верейский, В. Н. Горяев). В Великую Отечественную войну 1941-45 был создан особый тип фронтового Р., глубоко патриотично запечатлевший подвиг сов. людей и трагич. сцены пережитых ими бедствий. Широко распространён жанр путевых зарисовок, документально точно повествующий о повседневной жизни и быте сов. страны и народов зарубежных стран. Искусство Р. успешно развивается во всех республиках СССР (В. И. Касиян, М. Г. Дерегус на Украине, С. Г. Романов в Белоруссии, А. Азимзаде в Азербайджане, И. М. Тоидзе в Грузии, М. М. Абегян в Армении, А. Н. Волков в Узбекистане, Л. А. Ильина в Казахстане и др.). Важное агитационно-политическое значение приобрели с первых лет Великой Окт. социалистической революции плакат, карикатура, газетно-журнальная графика (В. В. Маяковский, Д. С. Моор, В. Н. Дени, М. М. Черемных, Кукрыниксы, Б. Е. Ефимов, А. М. Каневский, Л. В. Сойфертис и др.).

Лит,: Сидоров А. А., Рисунок старых русских мастеров, М.- Л., 1956; его ж е, Рисунок русских мастеров. (Вторая половина XIX века), М., 1960; Соловьёв А. М., Смирнов Г. Б.,Алексеева Е. С., Учебный рисунок, М., 1953; Гращенков В. Н., Рисунок мастеров итальянского Возрождения, [М., 1963]; Виппер Б. Р., Статьи об искусстве, [М., 1970]; Ф л е к е л ь М. И., Великие мастера рисунка, М., 1974; М е d е г J., Die Handzeichnung. Ihre Technik und Entwicklung, 2 Aufl., W., 1923; G r a s s i L., Storia del disegno, Roma, 1947; Boekhoff H.,Winzer F., Das grosse Buch der Graphik, Braunschweig, 1968; К е n i n R., The art of drawing from the dawn of history to the era of the impressionists, N. Y.-L., 1974. См. также библиографию к ст. Графика. А. А. Сидоров.

РИТАРДАНДО (итал. ritardando, букв.- замедляя, задерживая; сокр. rit.) в музыке, обозначение постепенного замедления темпа; равнозначно раллентандо.

РИТЕНУТО (итал. ritenuto, от ritenere- задерживать; сокр. rit.) в музыке, обозначение замедления темпа; в отличие от ритардандо Р. распространяется лишь на немногие такты.

РИТМ (греч. rhythmos, от rheo - теку), воспринимаемая форма протекания во времени к.-л. процессов, осн. принцип формообразования временных искусств (поэзия, музыка, танец и др.). К пространственным искусствам это понятие применимо постольку, поскольку они предполагают развёртывающийся во времени процесс восприятия. Многообразие проявлений Р. в различных видах и стилях иск-ва, а также за пределами художеств, сферы (Р. речи, трудовых процессов и т. д.) породило множество различных определений Р., в связи с чем слово "Р." не обладает терминологич. чёткостью. Среди определений Р. можно наметить 3 осн. группы.

В самом широком понимании Р.- временная структура любых воспринимаемых процессов, образуемая акцентами, паузами, членением на отрезки, их группировкой, соотношениями по длительности и т. п. Р. речи в этом случае - произносимые и слышимые акцентуация и членение, не всегда совпадающее со смысловым членением, графически выражаемым знаками препинания и пробелами между словами. В музыке Р.- это её распределение во времени или (более узко) - последовательность длительностей звуков, отвлечённая от их высоты (ритмич. рисунок в отличие от мелодического).

Такому описательному подходу противостоят точки зрения, признающие Р. особым качеством, отличающим ритмичные движения от неритмичных; но этому качеству они дают противоположные определения. Одна из них понимает Р. как закономерное чередование или повторение и основанную на нём соразмерность; идеал Р.- точно повторяющиеся колебания маятника или удары метронома. Эстетич. впечатление от таких ритмич. движений объясняется окономией внимания", облегчающей восприятие и способствующей автоматизации мускульной работы (напр., при ходьбе). В речи автоматизация проявляется в тенденции к равной длительности слогов или промежутков между ударениями. Чаще речь признаётся ритмичной лишь в стихах (где имеется определённый порядок чередования слогов, ударных и неударных или долгих и кратких), что приводит к отождествлению Р. с метром (в музыке - с тактом, муз. метром).

Но именно в поэзии (см. Поэзия и проза) и музыке, где роль Р. особенно велика, его чаще противопоставляют метру и связывают не с правильной повторяемостью, а с трудно объяснимым "чувством жизни", захватывающей силой устремления вперёд и т. п. "Ритм - это основная сила, основная энергия стиха. Объяснить его нельзя" (В. В. Маяковский, "Как делать стихи"). В противоположность определениям Р., осн. на соизмеримости (рациональности) и устойчивой повторности (статике), здесь подчёркивается эмоциональная и динамич. природа Р., к-рая может проявляться и без метра (в ритмической прозе и свободном стихе) и отсутствовать в метрически правильных стихах.

Эмоциональная (динамическая) и рациональная (статическая) точки зрения не исключают друг друга. Ритмичными можно назвать те движения, к-рые при восприятии вызывают своего рода резонанс, сопереживание, выражающееся в стремлении воспроизводить эти движения (ритмич. переживания непосредственно связаны с мышечными ощущениями, а из внешних ощущений - со звуками, восприятие к-рых часто сопровождается внутренним воспроизведением). Для этого необходимо, с одной стороны, чтобы движение не было хаотичным, имело бы определённую воспринимаемую структуру, которая может быть повторена, а с другой стороны, чтобы повторение не было механическим. Р. переживается как смена эмоциональных напряжений и разрешений, к-рые при точных, маятникообразных повторениях исчезают. В Р., т. о., объединены статич. и динамич. признаки, но поскольку критерий ритмичности остаётся эмоциональным и, следовательно, в значит, мере субъективным, границы, отделяющие ритмичные движения от хаотичных и механических, не могут быть строго установлены, что делает законным и описательный подход, лежащий в основе многих конкретных исследований речевого и муз. Р.

Чередование напряжений и разрешений (восходящих и нисходящих фаз) придаёт ритмич. структурам характер периодичности, что следует понимать не только как повторение определённой последовательности фаз (ср. понятие период колебаний), но и как её "закруглённость" (дающую повод к повторению) и завершённость, позволяющую воспринимать Р. и без повторений (ср. понятие период в риторике и музыке). Ритмич. впечатление может быть создано композицией в целом (завязка и развязка аналогичны восходящей и нисходящей ритмич. фазам), её делением на части (напр., драмы антрактами). В отличие от этих композиц. членений к собственно ритмич. строению обычно относят более мелкие членения, связанные с такими физиологич. периодичностями, как дыхание и пульс, которые являются прообразами двух типов ритмич. структур. Сравнительно с пульсом дыхание ближе к эмоциональным истокам Р. и дальше от механич. повторяемости; его периоды обладают ясно воспринимаемой структурой и чётко разграничены, но их величина, обычно соответствующая приблизительно 4 ударам пульса, легко отклоняется от атой нормы. В речи и музыке дыхание лежит в основе фразировки, определяя величину фразировочной единицы (колона или, как её иногда называли в музыке, "ритма"), создавая паузы и естеств. форму мелодич. каденции (буквально "падения" - нисходящей фазы ритмич. единицы), обусловленную понижением голоса к концу выдоха (повышение перед паузой выражает вопрос или незаконченность, позволяющую образовать сложные периоды). Чередование мелодич. повышений и понижений (каденций) образует "свободный, несимметричный Р." без постоянной величины ритмич. единиц, характерный для мн. фольклорных форм (начиная с первобытных и кончая рус. протяжной песней), григорианского хорала и др. Размеренность в таком мелодич. (интонационном) Р. возникает благодаря присоединению пульсационной периодичности, что в особенности проявляется в песнях, связанных с телодвижениями (плясовых, игровых, трудовых). В пульсе повторяемость преобладает над оформ-ленностью и разграниченностью периодов, завершение периода есть толчок, импульс, начинающий новый период, удар, по отношению к к-рому остальные моменты как неударные являются второстепенными и могут быть представлены паузой. Пульсационная периодичность свойственна ходьбе, равномерным трудовым движениям, в речи и музыке она определяет темп - величину промежутков между ударениями. Деление пульсацией первичных ритмико-интонационных единиц дыхательного типа на равные доли, порождённое усилением моторного начала, усиливает двигательные реакции при восприятии и тем самым ритмич. переживание. Т. о., уже на ранних стадиях фольклора песням протяжного типа противостоят "скорые" песни, производящие в большей степени ритмич. впечатление. Отсюда известное уже в античности противопоставление Р. и мелодии, причём чистым выражением Р. признаётся танец и музыка, исполняемая на ударных и щипковых короткозвучных инструментах. В новое время ритмич. характер также приписывается преим. маршевой и танц. музыке, а понятие Р. чаще связывается с пульсом, чем с дыханием. Однако одностороннее преувеличение пульсационной периодичности приводит к механическому повторению и подмене чередования напряжений и разрешений равномерными ударами (тогда как для ритмического восприятия ряда ударов необходимы различия между ними, позволяющие объединять их в группы).

На пульсации основана субъективная оценка времени и, следовательно, "рациональная", времяизмеряющая, или квантитативная, ритмика, характерная для эпох синкретического, но не фольклорного, а проф. иск-ва, получившая классич. выражение в античности. Соразмерность здесь обусловлена не физиологич. тенденциями, а эстетич. требованиями. Равенство временных величин становится частным случаем их пропорциональности, наряду с к-рым существуют другие "роды Р." (соотношения "арсиса" и "тезиса" - восходящей и нисходящей частей ритмич. единицы) - 1:2, 2 : 3 и др. Пропорции в квантитативной ритмике достигают большой сложности, создавая как бы архитектуру во времени. Ведущая роль танца обусловлена не столько двигательной, сколько его пластич. природой, обращённой к зрению, к-рое для ритмич. восприятия в силу психо-физиологич. условий требует прерывистости движения, смены картин, длящихся определённое время. Именно таким был антич. танец, Р. к-рого заключался в смене танц. поз ("схем"), разделённых "знаками" или "точками" (греч. "семейон" имеет оба значения). Удары в квантитативной ритмике - не импульсы, а границы сопоставляемых по величине отрезков, на к-рые делится время. Восприятие времени сближается здесь с пространственным, а понятие Р.- с симметрией. Подчинение временных соотношений определённым заданным формулам, отличающее танец от любых др. движений, переносится и на жанры, непосредственно с танцем не связанные (напр., эпос), где словесный текст укладывается в предустановленные стиховые формулы. Благодаря различиям слогов по длительности стиховой текст становится мерой (метром) для Р., но только как последовательность долгих и кратких слогов; собственно Р. ("течение") стиха, деление на арсисы и тезисы и определяемая ими акцентуация, не связанная со словесными ударениями, относится к музыкально-танц. стороне синкретич. иск-ва. На антич. ритмику опираются представления о Р. как о стройности и размеренности и о метре как о проявлении Р. на речевом материале. Последнее неверно уже по отношению к античности, знавшей свободный (неметрический) речевой Р. ораторской прозы. Возникшие в конце античности чисто речевые стихи, основанные на словесных ударениях, также получили название "ритмов" в отличие от квантитативных "метров".

В "ритмическом" стихосложении, достигшем полного развития в новое время, проявляется третий (после интонационного и квантитативного) тип Р.- акцентный, свойственный поэзии и музыке, отделившимся друг от друга и от танца. Развивающиеся на фоне "искусственной" "книжной" прозы (а не устной речи, как метрич. стихосложение) новые стиховые системы подчёркивают динамическую и эмоциональную стороны Р. Стиховые размеры регулируют акцентные импульсы, а не временные соотношения. При этом свобода и разнообразие Р. ценятся выше его "правильности" (подчинения правилам стихосложения). В реальном звучании предписанная правилами схема стиха взаимодействует с разнообразными акцентами и членениями текста, и это допускаемое в рамках схемы разнообразие играет доминирующую роль и в качестве собственно Р. стиха обычно противопоставляется его метру. Так, в силлабо-тонич. стихосложении, метр к-рого устанавливает правильное чередование сильных и слабых слогов, ритмич. разнообразие достигается тем, что в определённых условиях словесные ударения могут быть не на каждом метрич. ударении, а иногда приходятся и на метрически слабый слог. Дальнейшее разнообразие создаётся размещением словоразделов, синтаксич. пауз и фразовых акцентов.

Аналогичное противопоставление Р. и метра возникает и в отделившейся от стиха музыке. Музыкальный метр представляет собой идеальную схему чередования сильных и слабых ударений, с которой реальная акцентуация может расходиться в большей степени, чем в стихах (см. Синкопа). На фоне этой схемы ритмич. разнообразие создают муз.-смысловые акценты и членения. Сюда относятся: фразировка (поскольку музыкальный метр в отличие от стиховых не предписывает деления на строки, музыка в этом отношении ближе к прозе, чем к стихам) и группировка тактов (см. бетховенские указания "Р. из 3 тактов", "Р. из 4 тактов"); заполнение такта нотами различной длительности, ритмич. рисунок (к к-рому сводят понятие Р. многие учебники элементарной теории музыки). В акцентной ритмике нового времени соотношения длительности теряют самостоят, значение и становятся одним из средств акцентуации (более долгие звуки выделяются по сравнению с короткими). При этом нотные обозначения величин, образующих ритмич. рисунок, укаоывают не реальные длительности, а доли такта, к-рые в муз. исполнении растягиваются и сжимаются в весьма широких пределах.

В музыке 20 в. наблюдается тенденция к большей стабильности временных соотношений, что приводит к возрождению нек-рых черт квантитативной ритмики. Эта тенденция подкрепляется кино и звукозаписью, где длительность может быть выражена в пространственном измерении - в метрах киноплёнки или магнитофонной ленты.

Р. в пластических искусствах является важным средством создания композиции художественного произведения и существенным компонентом в формировании образа. С помощью того или иного ритмического строя художественным произведениям можно придать различную эмоциональную окраску. Ритмич. построения достигаются с помощью различных элементов симметрии, а также чередованием или сопоставлением любых элементов композиц. характера - контрастами или соответствиями масс, отд. предметов, линий, зафиксированных движений, светотеневых и цветовых пятен, пространств, членений и пр. Ритмич. организация способствует достижению гармонич. ясности или острой экспрессии художеств, образа, чёткости восприятия произведения зрителем.

Лит.: Серов А. Н., Ритм как спорное слово. Критические статьи, т. 1, СПБ, 1892; Труды Музыкально-этнографической комиссии, т. 3, в. 1 - Материалы по музыкальной ритмике, М., 1907; Б ю х е р К., Работа и ритм, пер. с нем., М., 1923; Пешковский А. М., Стихи и проза с лингвистической точки зрения, в его кн.: Сб. ст., Л.- М., 1925; Томашевский Б., О стихе. Статьи, Л., 1929; Ритм, пространство и время в литературе и искусстве, Л., 1974; L u s sy М., Le rythme musical, P., 1883; Sievers E., Rhythmisch-melodische Studien, Hdlb., 1912; For el O. L., Le Rythme. Etude psychologique, Lpz., 1920; D и m e s n i 1 R., Le rythme musical, 2 ed., P., 1949; Vortrage und Verhandlungen zum Problemkreise Rhythmus. "Zeitschrift fur Asthetik und allgemeine Kunstwissenschaft", Stuttg., 1927, Bd 21, H. 3. См. также лит. при ст. Метр.

М. Г. Харлап (ритм в музыке и стихе).

РИТМИКА (от греч. rhythmikos - относящийся к ритму), 1) теория ритма. 2) Совокупность ритмич. особенностей определённого языка, поэзии, музыки или определённого стиля, художеств, произведений к.-л. автора (индийская Р., Р. барокко, А. С. Пушкина, Л. Бетховена и т. п.). 3) Раздел стиховедения, в к-ром, в отличие от метрики, устанавливающей правила построения стиха, изучается разнообразие конкретных форм стиха в пределах одного и того же правильного размера стихотворного. 4) Система физич. упражнений под музыку для развития чувства ритма.

РИТМИЧЕСКОЕ ДЕЛЕНИЕ, деление муз. длительности (временной доли) на равные части. В основе Р. д.- деление на две части: целой ноты на две половинные, половинной на две четвертные, четвертной на две восьмые и т. д., а также деление трёхдольных длительностей на три части: целой ноты с точкой на три половинные, половинной с точкой на три четвертные, четвертной с точкой на три восьмые и т. д. Помимо этого, применяется произвольное (условное) деление осн. длительностей на различное число равных долей, не отвечающее господствующему в данном произв. принципу деления; т. о. возникают дуоль, триоль, квартоль, квинтоль, секстоль, септоль, октоль, нонемоль, децимоль, а также группы с большим числом дробных длительностей, не имеющие специальных названий.

РИТМИЧНОСТЬ ПРОИЗВОДСТВА, социалистического, важнейший принцип организации производственного процесса, к-рый предполагает систематич. выполнение всеми производственными звеньями предприятия и объединения заданий гос. плана по выпуску продукции соответствующего ассортимента и качества по заранее установленному графику. Р. п. создаёт условия для более полного и равномерного использования оборудования и рабочего времени, сокращения запасов незавершённого произ-ва и ускорения оборачиваемости оборотных средств. Аритмичность приводит к нарушению нормального графика работы трудящихся и неоправданным потерям рабочего времени, штурмовщине, к ухудшению качества продукции. Она. - причина нарушения сроков поставки продукции потребителям, бесперебойности производств, процесса в др. звеньях произ-ва.

Р. п. обеспечивается тщательной отработкой технологич. процесса, внедрением прогрессивных методов организации произ-ва и созданием страховых и оборотных запасов материалов, полуфабрикатов и незавершённого произ-ва. Разрабатываются и строго соблюдаются производств, графики изготовления продукции для рационального использования производств, ресурсов, а также удовлетворения нужд потребителей в установленные сроки. Выполнение календарно-про-изводств. графика контролируется в процессе произ-ва, когда устраняются отрицательные отклонения в работе отд. звеньев и создаются условия для распространения и использования передового опыта.

Наиболее полно Р. п. достигается в условиях массового изготовления однотипной продукции при поточной организации произ-ва. Она характеризуется выпуском одинакового количества полуфабрикатов и готовых изделий в равные промежутки времени.

В условиях серийного и индивидуального выпуска продукции, где объект изготовления меняется, Р. п. означает выполнение одинакового объёма, хотя и разных по содержанию, работ в равные промежутки времени. При этом важный фактор для достижения ритмичности - специализация произ-ва путём закрепления за отд. звеньями однотипных видов работ. Базой для этого становится стандартизация и унификация продукции и полуфабрикатов и типизация технологич. процессов.

Р. п. измеряется степенью соответствия фактического выпуска установленному графику изготовления продукции.
2210-4.jpg

где Кр - коэфф. ритмичности, ai - отрицательные отклонения фактич. выпуска от планового (недовыполнение плана по периодам), П - плановые задания на соответствующий период, и - количество анализируемых периодов (смен, суток, декад и т. д.).

Часто для упрощённой характеристики Р. п. используют показатель фактич. удельного веса выпуска продукции в соответствующие периоды времени (по декадам, неделям, месяцам) и его сопоставление с рассчитанным по плану.

В условиях поточного произ-ва ритмичность может измеряться средним линейным или квадратическим отклонением от расчётного темпа поточной линии или коэффициентом вариации темпа:
2210-5.jpg

где t - фактич. темп поточной линии, t - расчётный темп поточной линии, п - число наблюдений, 0 - среднее линейное отклонение, V - коэффициент вариации, a - среднее квадратическое отклонение.

Лит.: Андреев И. Д., Ритмичность труда и производства, Воронеж, 1971; Р о-зенберг И. А., Как организовать ритмичную работу по графику, М., 1971.

С. Е. Коменицер, М. В. Мельник.

РИТОН (греч. rhyton, от rheo - теку), древний питьевой (обычно для вина) сосуд в виде рога с небольшим отверстием в нижнем узком конце. Р. изготовлялись из металла, глины, рога; украшались рельефами и гравировкой. Р. с укороченным широким туловом, заканчивающимся изображением головы животного (иногда с ручкой), типичны для др.-греч. иск-ва; Р. азиат, типа имеют удлинённое тулово, а на конце - скульптурное изображение (фигуру животного или человекоподобного существа).

Ритон из Нисы. Слоновая кость. 2 в. до н. э.

РИТОР (греч. rhetor), 1) в Древней Греции и Риме - оратор, особенно занимавшийся не практическим, а показным красноречием, напр, преподаватель или ученик риторской школы. 2) В России 18-19 вв.- ученик третьего из 5 классов духовной семинарии ("инфима", "грамматика", "риторика", "философия", "богословие").

РИТОРИКА, реторика (греч. rhetorike), наука об ораторском иск-ве и шире - о художественной прозе вообще. Возникла в Греции в 5 в. до н. э., сложилась в систему в 3-2 вв., в Риме с 1 в. до н. э. Крупнейшие теоретики антич. Р.- Аристотель, Цицерон, Квинтилиан. Классич. Р. делилась на 5 частей: 1) нахождение - систематизация содержания речей и используемых в них доказательств; 2) расположение - деление речи на вступление, изложение, разработку (доказательства своего взгляда и опровержение противного) и заключение; 3) словесное выражение - учение об отборе слов, о сочетании слов, о тропах и риторич. фигурах (см. Фигуры стилистические), а в зависимости от использования этих средств - о простом, среднем и высоком стиле речи; 4) запоминание; 5) произнесение. Античная Р., ориентированная гл. обр. на судебные и парадные речи, была переработана в средние века в расчёте преим. на сочинение писем и проповедей, а в эпоху Возрождения и классицизма - применительно ко всякой художеств, прозе; в России классич. разработку такой Р. дал М. В. Ломоносов ("Краткое руководство к красноречию", 1748). В таком виде Р. оставалась частью гуманитарного образования вплоть до 19 в.; затем её главная часть-учение о словесном выражении - растворилась в стилистике как части теории лит-ры, а остальные разделы потеряли практич. значение; само слово "Р." приобрело одиозный оттенок напыщенного пустословия.

Лит.: Цицерон, Три трактата об ораторском искусстве, М., 1972; Античные теории языка и стиля, под ред. О. Фрейденберг, М.- Л., 1936; Lausberg H., Handbuch der literarischen Rhetorik, Bd 1 - 2, Munch., 1960; Martin J., Antike Rhetorik, Munch., 1974. М. Л. Распаров.

РИТОРИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ, экспрессивные стилистич. обороты, исторически сложившиеся способы организации фразы, реализующие гл. обр. эмоционально-императивные качества речи; устаревшее название фигур стилистических. В узком смысле назв. "Р. ф." применяют к трём стилистич. фигурам: риторич. восклицанию, риторич. обращению и риторич. вопросу (утверждению в форме вопроса).

РИТОРСКАЯ ШКОЛА, в Древней Греции и Риме - наиболее распространённый вид высшей гуманитарной школы (наряду с более специализированными филос. и мед. школами): высшее звено трёхстепенной системы образования, сложившейся в Греции в 3 в. до н. э., перешедшей в Рим в 1 в. до н. э. и державшейся до конца античности. После начальной школы (обучение письму, чтению, счёту) и средней, грамматической, школы (чтение классич. писателей с объяснениями из всех областей знания) Р. ш. давала практич. овладение иск-вом слова. Начальным курсом упражнений в Р. ш. были "прогимнасмы" (сочинение басни, рассказа, хрии, сентенции, опровержения и утверждения, общего места, похвалы и порицания и т. п.); осн. курсом - "декламации", речи на вымышленную тему, в виде увещания (суазории) или выступления по фиктивному судебному делу (контроверсии). Р. ш. должна была готовить учеников преим. к политич. карьере (невозможной без ораторского иск-ва), но чем дальше, тем больше иск-во слова в Р. ш. становилось самоцелью, вызывая суровую критику со стороны практич. ораторов (Цицерон, Квинтилиан, Тацит). Р. ш. оказала большое влияние на позднюю античную лит-ру.

М. Л. Гаспаров.

РИТТЕР (Ritter) Герхард (6.4.1888, Бад-Зоден, -1.7.1967, Оренбург), немецкий (ФРГ) историк. Проф. Гамбургского (1924-25) и Фрейбургского (1925-56) ун-тов. Автор большого числа работ, посвящённых различным периодам истории Германии и методологии истории. Исходя из идеалистич. понимания историч. процесса, Р. считал его движущей силой деятельность "сильных личностей" (в Германии Р. причисляет к ним, среди прочих, Фридриха II, О. Бисмарка, М. Лютера, Г. Ф. К. Штейна, к-рым посвящён ряд его трудов). В своих работах Р. отрицает пагубную роль милитаризма в истории Германии и пытается доказать, что герм, генералитет и чиновничество были будто бы непричастны к фашизму. Соч.: Machtstaat und (Jtopie, Munch. - В., 1940 (5 изд. под назв.: Damonie der Macht, Stuttg., 1947); Europa und die deutsche Frage, Munch., 1948; Carl Goerdeler und die deutsche Widerstandsbewegung, Stuttg., 1953; Staatskunst und Kriegshandwerk, Bd 1 - 4, Munch., 1954-68.

Лит.: Бертольд В., "...Голодать и повиноваться". Историография на службе германского империализма, пер. с нем., М., 1964; Лунев И. И., Исторические концепции Г. Рихтера на службе германского реваншизма, "Военно-исторический журнал", 1960, № 12.

РИТТЕР (Hitter) Карл (7.8.1779, Кведлинбург,-28.9.1859, Берлин), немецкий географ. Проф. Берлинского ун-та (с 1820), чл. Прусской АН (с 1822). Автор обширного труда "Erdkunde" ("Землеведение"), содержащего попытку обобщения материалов по отд. регионам Земли (при жизни Р. вышло 19 томов, посвящённых Азии и Африке). "Erdkunde" (этот термин Р. впервые ввёл в географич. обиход) содержит определение предмета географии (как "объясняющей" науки), разграничение и описание природных регионов по естественным (гл. обр. орографическим) признакам. Областью интересов географии Р. считал познание связей между различными формами вещества на земной поверхности и изучение отд. пространств. Используя сравнит, метод, Р. стремился к классификации и объяснению многих явлений природы и вплотную подошёл к представлению о ландшафте, рассматривая его как единое целое. В истолковании взаимоотношений между природой и элементами цивилизации и культуры Р. придерживался географического детерминизма. Ряд положений в его работах выдержан в духе идеалистической телеологии. Р. пытался доказать определяющее влияние природы на судьбы народов, что способствовало формированию геополитики. Идеи Р. во многом определили развитие географич. мысли в 19 - нач. 20 вв.

Именем Р. назван горный хребет в Наньшане (см. Дакэн-Дабан).

Соч.: Die Erdkunde im Verhaltniss zur Natur und zur Geschichte der Menschen, Bd 1 - 19, В., 1822 - 59; Einleitung zur allgemeinen vergleichenden Geographie, В., 1852; Geschichte der Erdkunde und der Entdeckungen, В., 1861; в рус. пер.-Землеведение Азии, ч. 1 - 5, пер. и доп. П. П. Семёнова, СПБ, 1856 - 79; Общее землеведение, М., 1864.

А. Ю. Ретеюм.

РИТТЕРА ХРЕБЕТ, горный хребет в Китае; см. Дакэн-Дабан.

РИТУАЛ (от лат. ritualis - обрядовый, от ritus - религиозный обряд, торжественная церемония), вид обряда, исторически сложившаяся форма сложного символич. поведения,, кодифицированная система действий (в т. ч. речевых), служащих для выражения определённых социальных и культурных взаимоотношений (признания к.-л. ценностей или авторитетов, поддержания социально-нормативной системы и т. п.).

В древнейших религиях Р. служил гл. выражением культовых отношений (ср. высказывание Энгельса о роли обрядности в дохрист. культах - см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 19, с. 313). В дальнейшем с развитием мифологической, а затем и религ.-филос. систем формируются мифологич. интерпретации Р. и ритуальные средства "драматизации" мифа. Хотя такие религии, как христианство, особенно в его протестантских формах, провозглашают примат "духовной" стороны (вероучения и чувства) перед Р., практически сохранение религ. отношений в массах обеспечивается в значит, мере действием традиц. систем Р., к-рые составляют наиболее консервативный элемент религии и истолкование к-рых изменяется в процессе секуляризации обществ, жизни. Это делает необходимым рассматривать различные типы Р. в их связи с исторически складывавшимися нормативно-ценностными системами общества.

Р. играет важную роль в истории общества как традиционно выработанный метод социального воспитания индивидов, приобщения их к коллективным нормам жизни. Развитие правовых норм, системы нравств. представлений, элементов рационального поведения личности и науч. сознания вытесняет Р. на периферию обществ, жизни, гл. обр. в область церемониальных форм офиц. поведения и бытовых отношений (гражд. обрядность, этикет, дипломатич. протокол и т. п.).

РИТУАЛ в биологии, стандартный сигнальный поведенческий акт, используемый животными при общении друг с другом. Обычно Р. заключается в серии характерных телодвижений или действий, часто сопровождаемых специфич. звуками, выделением пахучих секретов и пр. Соответствующими Р. животные пользуются в ответственные моменты взаимодействия: при охране индивидуального участка от конкурента, первой встрече самца и самки, выборе убежища для гнезда, спаривании и пр. Каждой такой ситуации соответствует спец. Р. Часто Р. отличается большой сложностью (напр., брачное поведение самца колюшки, "танцы" пчёл и др.). Р. развились из движений, связанных с повседневной активностью животных - локомоторной, кормовой и др. Под действием естеств. отбора (особенно полового отбора) исходное движение преобразуется (изменяются его скорость, амплитуда, степень координированности с др. движениями), приобретая большую характерность и сигнальную выразительность. В ходе этого процесса - ритуализации - могут изменяться контуры и окраска участков тела, наиболее тесно связанных с движением. Р. играют важную роль в общении животных (как беспозвоночных - моллюсков, членистоногих, так и позвоночных - от рыб до млекопитающих). См. также Этология.

Лит.: Дарвин Ч., Выражение эмоций у человека и животных, Соч., т. 5, М., 1953; Лоренц К., Эволюция ритуала в биологической и культурной сферах, пер. с англ., "Природа", 1969, № 11, с. 42-51; Хайнд Р., Поведение животных. Синтез этологии и сравнительной психологии, пер. с англ., М., 1975; A discussion onritualization of behaviour in animals and man, L., 1966 (Philosophical transactions of the Royal Society of London. Ser. В., v. 251, № 772). Е. Н. Панов.

РИТУАЛЬНО-МИФОЛОГИЧЕСКАЯ ШКОЛА (неомифологическая), сложилась в зап. литературоведении и культурологии в 30-е гг. 20 в. как синтез ритуально- мифологической теории, оформившейся в нач. 20 в. [Робертсон Смит, Дж. Фрейзер и чКембриджская группа" (Великобритания) его последователей - Д. Харрисон, А. Б. Кук, Ф. М. Корнфорд и др.], и аналитич. психологии (особенно учения об архетипах) К. Г. Юнга.

Ритуально-мифологич. теория, восприняв мн. идеи мифологической школы, утверждала, однако, приоритет ритуала над мифом (см. Мифология и Мифы) и обосновывала исключит. значение ритуала в происхождении лит-ры, иск-ва, философии [антич. театра, эпоса, философии, священной лит-ры Др. Востока - в трудах "Кембриджской группы"; ге-роич. эпоса - Э. Миро, Ш. Страна (оба Франция), Г. Р. Леви, Ф. Рэглана (оба Англия); романа, сказки - П. Сентива (Франция)]. Крайние формы теория обрела у Рэглана и Э. Хаймана (США); из их работ вытекало требование рассматривать ритуально-ми фологические модели не как источник поэтич. фантазии, а как её структуру. Исполнению такой задачи чрезвычайно содействовала теория архетипов Юнга, принятая поэтому на вооружение представителями собственно Р.-м. ш. [М. Бодкин (Англия), Н. Фрай (Канада), Р. Чейз и Ф. Уотс (США) и др.].

Опора на Юнга позволила школе распространить ритуалистич. подход на всю историю иск-ва, включая современность (на школу оказало влияние "ми-фологизирование" в самой лит-ре 20 в.: ,Цж. Джойс, Т. Маня, Т. Элиот, У. Б. Йитс и др.). Р.-м. ш. ищет в произведениях не только мифологич. мотивы, символы, метафоры, сознательные и бессознательные, но прежде всего воспроизведение определённых ритуальных схем, особенно обрядов инициации, эквивалентных, по её представлениям, психологич. архетипу смерти и нового рождения. Фрай утверждает абсолютное единство ритуала, мифа, архетипа и возводит к ним лит. образы и жанры, разрабатывая своеобразную "лит. антропологию". Он, напр., соотносит 4 фазы природного цикла, отмеченные древними ритуалами, с мифами, архетипами, обрядами, жанрами, организованными в силу метафорич. отождествления или ассоциаций по аналогии (так, напр., увязываются: заря, весна, мифы о рождении героя, о воскресении, дифирамбич. и рапсодич. поэзия).

Важные результаты достигнуты ритуалистич. культуроведением и Р.-м. ш. в изучении лит. жанров, связанных генетически с ритуальными, мифологич. и фольклорными традициями, в анализе переосмысления древних поэтич. форм и символов (рыцарский роман, антич. и ре-нессансная драма, антич. и библейская символика в поэзии, творчество У. Шекспира, Дж. Мильтона, У. Блейка). Нек-рые аналогии в подходе к изучению традиции имеются в трудах сов. учёных В. Я. Проппа, О. М. Фрейденберг, М. М. Бахтина. Однако в отличие от них зап. Р.-м. ш. почти полностью сводит структуру лит. произведения к традиции и ищет ритуально-мифологич. основу во всех случаях. Лит-pa и иск-во растворяются, т. о., в мифе, миф - в ритуале [что вызывает протесты самих этнологов - У. Баскома, К. Клукхона, Дж. Фонтенроза (США)], литературоведение - в этнологии и психоанализе.

Лит.: Bodkin М., Archetypal patterns in poetry, 3 ed., N. Y., 1963; Chase R., Quest for myth, Baton Rouge, 1949; F r у е N.. Anatomy of criticism, Princeton, 1957; Myth and mythmaking, ed. by H. A. Murray, N. Y., 1960; Myth and symbol, Lincoln, [1963]; Myth and literature, ed. by J. Vickery, Lincoln, 1966; Fontenrose G., The ritual theory of myth, Berk.- Los Ang., 1966. E. M. Мелетинский.

РИТУРНЕЛЬ (франц. ritournelle, итал. ritornello, от ritorno - возвращение), 1) в вокальной музыке 17 - нач. 18 вв.- короткие инструментальные разделы, выполняющие функции вступления, интермедии или коды. В нек-рых случаях Р., прозвучавшая вначале как вступление, повторяется в конце в качестве коды. Если одна и та же Р. звучит не только в начале и конце, но и в середине произведения, она начинает играть роль рефрена. В совр. итал. языке термин "Р." равнозначен термину "рефрен". 2) В танц. музыке - вступительный и заключительный отыгрыши в танце. 3) В балете кон. 17 - нач. 18 вв. - инструментальное вступление к танцу. 4) В поэзии Р. (риторнель) - особая трёхстишная строфа (преим. в итал. нар. и ср.-век. поэзии).

РИТЦА И ГАЛЁРКИНА МЕТОДЫ, широко распространённые прямые методы решения гл. обр. вариационных задач и краевых задач математич. анализа (см. Краевые задачи, Вариационное исчисление).

Метод Ритца применяется большей частью для приближённого решения вариационных задач и тех краевых задач, к-рые сводятся к вариационным. Пусть задан функционал V[y(x)] (или более сложный функционал) и требуется найти такую функцию у(х), принимающую в точках Х0 и X1 заданные значения а = у(х0) и b = y(x1), на к-рой функционал V[y(x)] будет достигать экстремума. Значения исследуемого на экстремум функционала V[y(x)] рассматриваются не на всех допустимых в данной задаче функциях у(х), а лишь на всевозможных линейных комбинациях вида
2210-6.jpg
с постоянными коэффициентами ai, составленных из п первых функций некоторой выбранной системы ф1(x), ф2(х), ..., <фn(x), ... (от удачного выбора этой системы функций зависит эффективность применения метода к решению конкретных задач). Необходимым условием выбора системы функций фi(x) является требование, чтобы функции уп(х) удовлетворяли условиям yп(х0) = а и уn(х1)= = b для всех значений параметров at. При таком выборе функций у„(х) функционал V[y(x)] превращается в функцию Ф(a1, а2, ..., аn) коэффициентов ai; последние выбирают так, чтобы эта функция достигала экстремума, т. е. определяют их из системы уравнений
2210-7.jpg
Напр., пусть требуется решить задачу о минимуме интеграла
2210-8.jpg
при условии у(0) = y(1) = 0. В качестве функций ф>i(x) можно взять хi(1 - х), тогда
2210-9.jpg
Если и = 2, то г/г = х(1 - х)(а± + а2х). Для определения коэффициентов at и а2 получаем после вычислений два уравнения

2210-10.jpg
Полученное приближенное решение отличается от точного на величину порядка 0,001. Найденное этим методом приближённое решение уп(х) вариационной задачи при нек-рых условиях, касающихся в основном полноты системы функций фi(x), стремится к точному решению у(х), когда п-> бесконечность. Метод был предложен в 1908 нем. математиком В. Ритцем (W. Ritz). Теоретич. обоснование метода дано сов. математиком Н. М. Крыловым (1918).

Метод Галёркина является широким обобщением метода Ритца и применяется гл. обр. для приближённого решения вариационных и краевых задач, в том числе и тех, к-рые не сводятся к вариационным. Осн. идея метода Галёркина состоит в следующем. Пусть требуется в нек-рой области D найти решение дифференциального уравнения L[u] = 0 (1) (L - нек-рый дифференциальный оператор, напр, по двум переменным), удовлетворяющее на границе S области D однородным краевым условиям: и = 0. (2) Если функция и является решением уравнения (1) в области D, то функция L[u] тождественно равна нулю в этой области и, следовательно, ортогональна (см. Ортогональность) любой функции в области D. Приближённое решение уравнения (1) ищут в виде
2210-11.jpg
где фi(x,y) (г = 1, 2, ..., и) - линейно независимые функции, удовлетворяющие краевым условиям (2) и являющиеся первыми п функциями нек-рой системы функций ф1(x,y), ф2(x,y), ..., фn(х,у), ..., полной в данной области. Постоянные коэффициенты at выбирают так, чтобы функция L[un] была ортогональна в D первым п функциям системы ф1(x,y)
2210-12.jpg
Напр., пусть в области D требуется решить уравнение Пуассона
2210-13.jpg
при условии и = 0 на S. Выбирая систему функций фi(x,y), ищем решение в виде (3). Система уравнений (4) для определения коэффициентов в ai имеет вид:
2210-14.jpg
Функции ф1(х, у) можно, в частности, выбирать, пользуясь следующими сооб-

ражениями. Пусть w(х, у) -непрерывная функция, имеющая внутри области D непрерывные частные производные второго порядка и такая, что w(х, у)>0 внутри D, w(х, у) = 0 на S. Тогда в качестве системы функций ф1(x, у) можно взять систему, составленную из произведений w(х,у) на различные степени х и у; ф0= w, ф1=wx, ф2 = wx2, ф3 = wху,.... Напр., если границей области D является окружность S радиуса R с центром в начале координат, то можно положить

2210-15.jpg

Метод Галёркина применяется при решении широкого класса задач; более общая его формулировка даётся в терминах функционального анализа для решения уравнений вида Аи - f = 0, где А - линейный оператор, определённый на линеале, плотном в нек-ром гильбертовом пространстве Н, и - искомый и f - заданный элементы пространства Н.

Метод получил распространение после исследований Б. Г. Галёркина (1915); ранее (1913) он применялся для решения конкретных задач теории упругости И. Г. Бубновым, в связи с чем иногда именуется методом Бубнова - Галёркина. Теоретич. обоснование метода принадлежит М. В. Келдышу (1942).

Лит.: Г а л ё р к н н Б. Г., Стержни и пластинки. Ряды в некоторых вопросах упругого равновесия стержней и пластинок, "Вестник инженеров", 1915, т. 1, Mb 19, с. 897- 908; М и х л и н С. Г., Вариационные методы в математической физике, 2 изд., М.- Л., 1970; Канторович Л. В. и Крылов В. И., Приближённые методы высшего анализа, 5 изд., Л. - М.. 1962; Ritz W., Neue Methode zur Losung gewisser Randwertaufgaben, "Gesellschaft der Wissenschaften zu Gottingen. Math.-physik. Klasse. Nachrichten", Gottingen, 1908; его же, Ober eine neue Methode zur Losung gewisser Variationsprobleme der mathematischen Physik, "Journal fur die reine und angewandte Mathematik", 1909, Bd 135. В. Г. Карманов.

РИУ-БРАНКУ (Rio Branco), река в Бразилии, лев. приток Риу-Негру (басе. Амазонки). Образуется слиянием pp. Урарикая и Такуту. Длина её с р. Урарикая, берущей начало на вост. склонах хр. Серра-Парима под назв. Парима, 1300 км, пл. басе. ок. 195 тыс. км2. Река течёт по Гвианскому плоскогорью и Амазонской низменности. Летние (июнь, июль)паводки. Ср. расход воды ок.5400 м3/сек. Судоходна до сел. Каракараи, в высокую воду - до г. Боа-Виста.

РИУ-ГРАНДИ (Rio Grande), река на Ю.-В. Бразилии, левая составляющая реки Параны. Дл. 1230 км, пл. басе. 170 тыс. км . Берёт начало близ Атлантического побережья в горах Серра-да-Мантикейра, течёт по Бразильскому плоскогорью, образуя неск. водопадов. Питание дождевое, многоводна в январе - марте. Средний расход воды 2000 м3/сек. В верхнем течении крупное водохранилище Фурнас объёмом 20,2 км3 и ГЭС мощностью 1,2 Гвт. Р.-Г. местами судо-ходна.

РИУ-ГРАНДИ (Rio Grande), город на Ю.-В. Бразилии, в шт. Риу-Гранди-ду-Сул. 116,8 тыс. жит. (1970, с пригородами). Ж.-д. ст. Порт у входа в озеро-лагуну Патус (ошибочно принятое португальцами за большую реку, откуда и название города); грузооборот 3,1 млн. т (1971), вывоз риса, мясопродуктов, шерсти, кожсырья. Пищевая (мясо- и рыбоконсервная, пивоваренная и др.), табачная, кожевенно-обувная, химическая промышленность. Осн. в 1737.

РИУ-ГРАНДИ-ДУ-НОРТИ (Rio Grande do Norte), штат на С.-В. Бразилии. Пл. 53 тыс. км2. Нас. 1,6 млн. чел. (1970). Адм. центр - г. Натал. Основа экономики - отсталое с. х-во. На побережье Атлантич. ок. выращивают сах. тростник, на 3.- длинноволокнистый хлопчатник, на Ю.- сизаль (ок. 30% общенац. сбора). Сбор воска карнаубской пальмы (2-е место в стране). Добывают вольфрам, поваренную соль. Переработка с.-х. сырья.

РИУ-ГРАНДИ-ДУ-СУЛ (Rio Grande do Sul), штат на крайнем Ю. Бразилии. Пл. 282,2 тыс. км2. Нас. 6,7 млн. чел. (1970). Занимает 1-е место в стране по сбору зерновых и настригу шерсти. Сбор парагвайского чая. Виноградарство, садоводство. Животноводство, особенно овцеводство (ок. 60% общенац. поголовья). Добыча кам. угля (ок. 1/5общенац. добычи) и медной руды. Пищ., текст., кож.-обув., хим. пром-сть. С.-х. машиностроение.

РИУ-НЕГРУ (Rio Negro), река в Юж. Америке, гл. обр. в Бразилии, лев. приток Амазонки. Под назв. Гуайния берёт начало в Колумбии. Дл. 2300 км, пл. басс. 691 тыс. км2. В верхнем течении, до г. Кастаньейру, очень порожиста; ниже течёт по Амазонской низм. в широком русле с множеством островов. Принимает слева крупный приток Риу-Бранку. Паводки с марта до конца августа, маловодна в октябре - январе. Ср. расход воды 29,3 тыс. м3/сек. Лев. приток Касикьяре соединяет Р.-Н. с р. Ориноко (классич. пример бифуркации рек). Судоходна примерно на 1000 км от устья, где расположен крупный порт Манаус.

РИФ, горная цепь в системе Атласских гор; см. Эр-Риф.

РИФ (голл. reef, rif), приспособление для уменьшения поверхности паруса при сильном ветре. Обычно Р. представляет собой ряд продетых сквозь парус завязок, с помощью к-рых, подтягивая гик или рей, делают на парусе складку, т. е. зарифляют его ("берут Р."). На парусах может быть 1-4 Р.

РИФАТ (Rifat) Октай (лит. имя; полное имя - Октай Рифат Хорозджу) (р. 1914, Трабзон), турецкий поэт. В 1936 окончил лицей в Анкаре. Вместе с поэтами Орханом Вели Каныком и Мелихом Джевдетом Андаем создал в 1941 лит. группу ^Треножник". Героем лирич. поэзии Р. стал современник. В сб-ках "Стихи о жизни, смерти, любви и бродяжничестве" (1945), "Оды красоте" (1945), "Вниз - вверх" (1952), "Ворона и лисица" (1954) Р. обличает социальные пороки. Позднее он отходит от лит. платформы "Треножника" и становится одним из ведущих поэтов модернистской группы "Второе новое", отказавшейся от реалистической и социальной направленности и вставшей на путь формалистич. экспериментаторства (сб-ки "Улица с чубом", 1956; "Лестница влюблённого", 1958; "Руки свободы", 1966, и др.). В пьесах Р. "Некоторые люди" (1961), "Кони и слоны" (1962), "Рябой петух" (1964), "Среди женщин" (1966) и др. отражена гор. жизнь с её социальными противоречиями. Р. переводит произв. европ. поэтов.

Соч.: Siirler, 1st., 1969; Yeni siirler, 1st., 1973.

Лит.: К a b a k 1 i A., Turk edebiyati, с. 3, 1st., 1969; К а р 1 a n M., Cumhuriyet devri Turk siiri, 1st., 1973; В e z i г с i A., Ikinci yeni olayi, 1st., 1974.

РИФАТ ЫЛГАЗ (Rifat Ilgaz) (p. 1911, Джида), турецкий поэт. Печатается с 30-х гг.; широкую известность принесли ему стихи в журн. "Гюн" ("Gun") - органе демократич. рабочей партии. Сотрудничал также в газ. "Марко-паша" ("Marko Pasa"), издаваемой Сабахаттином Али. Стихи поэта отличаются социально-критич. направленностью, стремлением осмыслить причины тяжёлой жизни рабочих, крестьян, учащейся молодёжи.

Соч.: Eglence, Ankara, 1943; Yajadikca, 1st., 1947.

Лит.: Фиш Р., Современная турецкая поэзия, в кн.: Турецкая поэзия наших дней, М., 1958.

РИФЕЙ (от лат. Riphaei montes - Рифейские горы; так иногда античные географы называли Уральские горы), крупное стратиграфич. подразделение, отвечающее позднему докембрию; представлен комплексом слабо изменённых горных пород, имеющих геологический возраст 1650-570 млн. лет; сменяется кембрийским периодом [см. Кембрийская система (период)]. Установлен в 1945 сов. геологом Н. С. Шатским на Юж. Урале. Примерно соответствует верх, протерозою (см. Протерозойская "группа"). В общих чертах соответствует таким ранее выделявшимся подразделениям, как альгонк (амер. геолог Ч. Уолкотт, 1889), синийская система (амер. геолог А. Грабау, 1922), гиперборей (фин. геолог Я. Седергольм, 1932). Изучение Р. после 1950 проводилось сов. геологами Е. П. Брунс, М. И. Гаранем, Б. М. Келлером, И. Н. Крыловым, В. В. Меннером, А. И. Олли, М. А. Семихатовым, Б. С. Соколовым, В. В. Хоментовским, Н. М. Чумаковым и др. Первая капитальная сводка по Р.- "Стратиграфия СССР. Верхний докембрий" - опубликована в 1963.

Подразделения. В составе Р. выделяются 4 подразделения, примерно соответствующие системам (протосистемы, или фитемы): нижний (1650-1400 млн. лет), средний (1400-1100), верхний (1100 - 680) и венд (sensu lato, 680-570). Последнее подразделение часто наз. терминальным Р. или вендомием. Сов. геолог Б. С. Соколов выделяет венд в узком объёме, соответствующем волыно-валдайским отложениям Вост.-Европ. платформы (см. Вендский комплекс). Этот венд (s. str.) сопоставляется с верх, частью терминального Р. Каждое из этих 4 подразделений содержит характерный комплекс построек синезелёных водорослей - строматолитов, к-рые являются основой для расчленения и корреляции отложений Р., а также др. орга-нич. остатки.

Общая характеристика. Морские и континентальные отложения Р. широко распространены на всех материках. Платформы в Р. занимали неск. меньшую площадь, чем в палеозое [см. Палеозойская группа (эра)], особенно в Юж. полушарии. Они представляли собой плоскую сушу, на к-рой происходил размыв до-рифейских пород на больших площадях, сложенных гнейсами и гранитами. Продукты их разрушения накапливались в прогибах, где отлагались толщи кварцевых и аркозовых песчаников (Восточно-Европейская, Северо-Американская и др. платформы). Во внешних прогибах геосинклинальных систем наряду с песчаными породами отлагались глинистые толщи, карбонатные породы со строматолитами и в отдельных случаях флиш (напр., Тянь-Шань). Во внутренних прогибах, развивающихся на океанической коре, накапливались продукты подводного вулканизма - преим. основных пород. Рифейские геосинклинали окаймляли Северо-Американскую, Восточно-Европейскую, Сибирскую, Австралийскую и Индийскую платформы и расчленяли на отд. глыбы Южно-Американскую и Африканскую платформы. В конце Р. в связи с эпохой байкальской складчатости на широких площадях отлагались молассы (Урал, Енисейский кряж, Вост. Саян, Прибайкалье, Скандинавские горы, Скалистые горы). Климат в Р. был аридный, засушливый, что способствовало накоплению красноцветных отложений и в редких случаях эвапоритов (Юж. Урал, Юж. Австралия). Однако во 2-й пол. верхнего и в терминальном Р. во многих странах встречаются ледниковые отложения. В верхнем Р. они тяготеют к Юж. полушарию (Экваториальная Африка, Австралия), в терминальном Р. большие пространства Европы и Сев. Америки были охвачены обширным лапландским оледенением. Ледниковые отложения (тиллиты) этого возраста известны на Урале, в Тянь-Шане, на Восточно-Европейской платформе (Белоруссия), в Скандинавии (Норвегия), в Гренландии и Скалистых горах.

Окаменелости верхнего докембрия. 1. Charnia mausoni Ford. Верхний докембрий (рифей), Великобритания. 2. Mawsonites spriggi Glaessner et Wade Песчаники Паунд-Эдиакары, Австралия. 3. Pteridinium cf. simplex Gurich. Валдайская серия. Онежский полуостров, Архангельская область. 4. Vendia sokolovi Keller. Редкинская свита терминального рифея Восточно - Европейской платформы. Яренская скважина глубиной 1552 м. 5. Beltanelliformis brunsae Menner. Каировская свита востока Восточно-Европейской платформы. 6. KussielJa - строматолиты в отвесной стенке по р. Котуйкан. Для масштаба положена спичка. Фото С. Н. Серебрякова.

Органический мир. Отложения Р. содержат проблематичные остатки водорослей и их постройки. В карбонатных породах Р. содержатся многочисленные строматолиты, среди к-рых особенно характерны роды Kussiella, Baicalia, Conophyton, Gymnosolen, Boxonia, Linella (см. рисунки). Важное значение для расчленения Р. имеют микрофитолиты, представляющие собой различные органогенные стяжения и сгустки, приуроченные к карбонатным породам (Vesicularites; Osagia и др.). В отложениях Р. встречаются акритархи - мелкие тельца растит, происхождения размером 20-50 мкм, принимавшиеся ранее за споры и имеющие определённое стратиграфич. значение. Наиболее крупные из них (2-3 мм) были описаны как Chuaria wimani Brot-zen. В Р. впервые появляются типы беспозвоночных, к-рые достигают расцвета в раннем палеозое. С верхней половины Р. известны находки многоклеточных животных, лишённых твёрдого скелета. Наиболее древние из них, по-видимому, верхнерифейские Charnia и Charnodiscus из толщи Чарнвуд-Форест в Великобритании. Богатая фауна терминального Р. открыта в р-не Эдиакара в Юж. Австралии, где найдено около 1600 экз.; из них австралийскими геологами М. Глеснером и М. Уэйдом описано ок. 30 видов. Более 60% этой коллекции относится к кишечнополостным. Особенно многочисленны медузоидные формы (Beltanella, Medusinites, Cyclomedusa) и проблематичные формы, близкие совр. морским перьям (Rangea, Arborea). Хорошо представлены кольчатые черви (5 видов многощетинковых червей родов Spriggina, Dickinsonia). Кроме них имеются членистоногие (Precambridium) и животные неясного систематич. положения (Tribrachidium).

Реконструкции внешней формы строматолитов: 1 - Linella ukka Krylov. Южный Урал, укская свита терминального рифея; 2 - Gymnosolen ramsayi Steinmann. Южный Урал, миньярская свита верхнего рифея.

Представители эдиакарской фауны встречаются в ряде мест земного шара, в т. ч. в Сев. и Юж. Америке, в Африке, на Ньюфаундленде. В СССР наиболее богатые сборы многоклеточных животных Р. сделаны в Приднестровье и на Летнем берегу Белого моря (Онежский п-ов), где известны медузоидные (Cyclomedusa plana), Pteridinium Dickinsonia и др. формы. В скважинах на Восточно-Европейской платформе, примерно в тех же горизонтах, встречены своеобразные Vendia sokolovi и Beltanelliformis brunsae; отд. находки имеются в разных р-нах Сибири.

Отложения рифея в СССР. В типовом разрезе Юж. Урала Р. слагается циклично построенными сериями пород. Нижние их части сложены кварцитами и песчаниками, верхние - гл. обр. карбонатными породами со строматолитами, сланцами и местами - жел. рудами; самая верхняя, ашинская серия, состоит гл. обр. из песчаников и алевролитов.

На терр. Восточно-Европейской платформы отложения Р. вскрыты глубокими буровыми скважинами. Полные разрезы их тяготеют к нек рым линейно вытянутым прогибам (Оршанскому и Пачелмскому), где развиты терригенные толщи среднего и верхнего Р. с подчинёнными пачками карбонатных пород. Мощные карбонатные толщи нижнего и среднего (?) Р. известны в Предуралье. Породы терминального Р. (венда) вскрыты буровыми скважинами на широких площадях и выходят на поверхность в Приднестровье, а также на Летнем и Зимнем берегах Белого моря. На Сибирской платформе отложения Р. слагают обширные площади в Учуро-Майском р-не, на Анабарском массиве и Оленёкском поднятии; в составе их выделяются все подразделения Р. В геосинклинальных прогибах, обрамляющих Сибирскую платформу (Юдомо-Майский р-н, Енисейский кряж, Прибайкалье), мощность пород увеличивается и появляются терригенные формации - сланцевая в низах рифейского разреза и крас-ноцветные орогенные формации в верхнем и терминальном Р. В горных сооружениях Зап. Сибири отложения Р. представлены мощными толщами тёмных плитчатых известняков. В Казахстане развиты геосинклинальные фации Р., представленные терригенными и вулканогенными толщами.

Полезные ископаемые. К отложениям Р. приурочены месторождения жел. руд (Юж. Урал, Енисейский кряж, Тянь-Шань), фосфоритов (Зап. Сибирь, Прибайкалье). С карбонатными толщами Р. местами связаны свинцово-цинковые месторождения (Горевское на Ангаре и др.). К породам Р. в Экваториальной Африке приурочены также богатейшие месторождения руд меди, кобальта и урана. Отложения терминального Р. на Сибирской платформе включают газоконденсатные месторождения (Марковское в Иркутской обл. и др.) Обнадёживающие нефтепроявления отмечены также в валдайской серии Восточно-Европейской платформы.

Схема стратиграфии рифея
2210-16.jpg
* Соответствует венду Восточно-Европейской платформы.
Лит.: Шатский Н. С., Очерки тектоники Волго-Уральской нефтеносной области и смежной части западного склона Южного Урала, М., 1945 [Материалы к познанию геологического строения СССР. Нов. серия, в. 2(6)]; его же, Принципы стратиграфии позднего докембрия и объём рифейской группы, в кн.: Стратиграфия позднего докембрия и кембрия, М., 1960; Келлер Б. М., Семихатов М. А., Опорные разрезы рифея материков, в кн.: Стратиграфия, Па" деонтология. 1967, М., 1968 (Итоги науки. Серия Геология); Штилле Г., Ассинтская тектоника в геологическом лике Земли, пер. с нем., М., 1968; Соколов Б. С., Вендский этап в истории Земли, в кн.: Палеонтология, М., 1972; его же, Проблема границы докембрия и кембрия, "Геология и геофизика", 1974, № 2; Вендомий и его региональные подразделения, М., 1974 (Итоги науки и техники. Серия Стратиграфия и палеонтология, в. 5). Б. М. Келлер.

РИФМА (от греч. rhythmos - стройность, соразмерность), созвучие стихотворных строк, имеющее фоническое, метрическое и композиционное значение. Р. подчёркивает границу между стихами и связывает стихи в строфы. В поэзии большинства народов Р. располагается на концах стихов, однако встречаются регулярные начальные созвучия (напр., начальные ассонансы в монг. поэзии). В разное время и у разных народов к Р. предъявлялись различные требования, поэтому единого универсального определения Р. по звуковому составу быть не может: он зависит как от лит. традиции, так и от фонетич. строя языка. Напр., в рус. поэзии основа Р.- созвучие ударных гласных; в чешском же языке, в к-ром ударение всегда падает на начальный слог, созвучие последних слогов может не зависеть от места ударения.

По месту ударения Р. делятся на м у ж с к и е - с ударением на последнем слоге (берегам - лучам), женские - с ударением на предпоследнем слоге (Руслана - романа), дактилические - с ударением на третьем от конца слоге (закованный - очарованный) и очень редкие гипердактилические (покрякивает - вскакивает) с большим количеством послеударных слогов (см. Клаузула). Взаимное расположение рифмующихся строк может быть различно. Осн. способы рифмовки: смежная - по схеме аа бб ... (Ворон к ворону летит,/ Ворон ворону кричит ... - Пушкин); перекрёстная - абаб (Румяной зарею /Покрылся восток, /В селе за рекою/ Потух огонёк ...- Пушкин); охватная, или опоясывающа я,- абба (Уж подсыхает хмель на тыне. /За хуторами, на бакчах, /В нежарких солнечных лучах/ Краснеют бронзовые дыни ...- Бунин). Эти способы рифмовки могут по-разному чередоваться и сплетаться. Стихотворения на одну Р.- моноримы - редки в европ. поэзии, но широко распространены в поэзии Бл. и Ср. Востока (см. Газель, Касыда, Рубай). Определённое, повторяющееся расположение Р.- один из признаков строфы.

В рус. поэзии Р. ведёт происхождение от распространённого в фольклоре синтак-сич. параллелизма, благодаря к-рому на концах стихов оказываются одинаковые части речи в одинаковой грамматич. форме, чем порождается созвучие: "Хвали сено в стогу, а барина в гробу". В др.-рус. поэзии преобладала т. н. грамматическая (суффиксально-флективная) Р.: бяше- знаше, отбивает - отгоняет. С 18 в. начинает цениться Р. разнородная, образованная разными частями речи (ночь - прочь и т. п.). Тогда же (как ранее во франц. поэзии и др.) постепенно устанавливается требование точной Р., т. е. такой, в к-рой совпадают конечный ударный гласный и все следующие за ним звуки (тобою - рукою). Если совпадают также предшествующие ударному гласному так называемые опорные согласные, Р. тогда называется богатой (повеса- Зевёса), если созвучие захватывает предударный слог,- глубокой (занемог - не мог). С сер. 19 в. в рус. стихе всё чаще встречаются т. н. приблизительные Р., в к-рых заударные гласные не совпадают (воздух - роздых). С нач. 20 в. поэты чаще употребляют неточные Р. разных типов: ассонанс - созвучие гласных при несовпадении (обычно частичном) согласных (облако - около); усечённые Р., с усечением конечного согласного в одном из слов (лес - крест, пламя - память); составные Р. (до ста расти - старости); консонансы, в к-рых ударные гласные различны (норов - коммунаров); неравносложные Р., в к-рых мужские или дактилич. окончания рифмуются с женскими или гипердактилическими (папахи-попахивая).

Р. имеет и смысловое значение: она <... возвращает вас к предыдущей строке ... заставляет все строки, оформляющие одну мысль, держаться вместе" (М аяковский В. В., Поли. собр. соч., т. 12, 1959, с. 235). Эстетич. оценка Р. (её точности или неточности, новизны или традиционности и т. д.) невозможна вне контекста стихотворения, без учёта его композиции и стиля.

Лит.: Жирмунский В. М., Рифма, её история и теория, П., 1923; Маяковский В. В., Как делать стихи, Поли, собр. соч., т. 12, М., 1959; Т о м а ш е в с к и й Б. В., К истории русской рифмы, в его кн.: Стих и язык. Филологические очерки, М.- Л., 1959; Штокмар М., Рифма Маяковского, М., 1958; Холшевников В. Е., Основы стиховедения. Русское стихосложение, 2 изд., Л., 1972; Самойлов Д. С., Книга о русской рифме, М., 1973. В. Е. Холшееников.

РИФОВЫЕ ОКУНИ, луциановые (Lutianidae), семейство морских рыб отр. окунеобразных. Челюстные зубы дифференцированы: спереди - острые хватательные, сзади - притупленные жевательные. 18 родов, объединяющих ок. 115 видов; обитают в тропич. водах Мирового ок., преим. у берегов среди коралловых рифов, мангровых зарослей и скал. Питаются водными беспозвоночными и рыбой. Наиболее многочислен род луцианов (Lutianus) с 69 видами, из к-рых 45 приурочены к Индийскому ок. и зап. части Тихого ок.; дл. до 80- 100 см, весят до 10-25 кг (изредка до 50 кг). Объект промысла. Иногда Р. о. неправильно наз. луфаря.

Красный луциан (Lutianus argentimaculatus).

Лит.: Жизньживотйых. т. 4, ч. 1, М., 197

РИФОРМИНГ (англ, reforming, от reform - переделывать, улучшать), пром. процесс переработки бензиновых и лигроиновых фракций нефти с целью получения высокооктановых бензинов и аро-матич. углеводородов. До 30-х гг. 20 в. представлял собой разновидность термич. крекинга и проводился при 540 оС и 5- 7 Мн/м2 (50-70 кгс/сл2) для получения бензина с октановым числом 70- 72. С 40-х гг. 20 в. Р.- каталитический процесс, науч. основы к-poro разработаны Н. Д. Зелинским и его школой, а также В. И. Каржевым, Б. Л. Молдавским и др. Впервые этот процесс в пром. масштабе был осуществлён в 1940 в США. Р. проводят в пром. установке, имеющей нагреват. печь и не менее 3-4 реакторов, при темп-ре 350-520 оС, давлении 1,5- 4 Мн/м2 (15-40 кгс/см2) в присутствии различных катализаторов: платиновых, платинорениевых и полиметаллических, содержащих платину, рений, иридий, германий и др. металлы. Во избежание дезактивации катализатора продуктом уплотнения - коксом, Р. осуществляется под высоким давлением водорода, к-рый циркулирует через нагревательную печь и реакторы. В результате Р. бензиновых фракций нефти получают 80-85% бензина с октановым числом 90-95, 1,5- 2% водорода и остальное количество - газообразные углеводороды. Большое значение имеет Р. для производства ароматич. углеводородов (бензола, толуола, ксилолов); ранее осн. источником получения этих углеводородов была коксо-химич. пром-сть. Напр., к 1970 в США и Канаде св. 90% бензола получали из нефт. сырья.

Лит.: Технология переработки нефти и газа, ч. 2 - С м и д о в и ч Е. В., Деструктивная переработка нефти и газа, 2 изд., М., 1968; Сулимов А. Д., Каталитический риформинг бензинов, М., 1973. Е. В. Смидович,

РИФСКАЯ РЕСПУБЛИКА, Республика Р и ф, государство в Марокко (1921-26), созданное в ходе нац.-освободит, антиимпериалистич. борьбы рифских племён Марокко, развернувшейся после Великой Окт. социалистич. революции в России. Представляла собой военно-политич. объединение племён горной области Риф (Сев. Марокко). Высшая законодат. и исполнит, власть принадлежала Нац. собранию во главе с президентом (эмиром) Абд алъ-Керимом. Пр-во республики состояло из 5 членов. Адм. единицей на местах было племя во главе с каидом и общинным советом (джамаа). Каиды подчинялись мин-ву внутр. дел и Совету Р, р., ведавшему племенными делами. Сбор от специально введённых налогов (подушная подать и налог с личных доходов) шёл на нужды армии. Р. р. длит, время успешно боролась с исп. и франц. войсками, нанося им неоднократные поражения, но под объединённым натиском исп. и франц. армий 27 мая 1926 прекратила существование.

Лит.: Фрунзе М. В., Европейские цивилизаторы и Марокко, Избр. произв., т. 2, М., 1957; Л у ц к а я Н. С., Республика Риф, М., 1959 (лит.); Семар П.. Война в Марокко, пер. с франц., Л.. 1925; Мухаммед аль-Алами, Занм ар-Риф Мухаммед Абд аль-Керим аль-Хаттаби (Вождь Рифа Мухаммед Абд аль-Керим...), Каир, 1968; G a b r i е 1 1 i L.. Abd el-Krim et les evenements du Rif (1924-1926). Casablanca, [1953]. Н. С. Луцкая,

РИФТ (англ, rift, букв. - трещина, разлом), крупные линейные тектонич. структуры земной коры, протяжённостью в сотни-тысячи км, образованные при её горизонтальном растяжении, обычно происходящем на фоне обширного сводового поднятия. Предполагается, что земная кора растягивается на всей толщине или значит, её части. Р. состоит преим. из серии разрывов, среди к-рых преобладают сбросы с наклонной поверхностью и со смещением участка коры, лежащего выше этой поверхности, вниз. Сумма горизонтальных составляющих всех таких смещений компенсирует горизонтальное растяжение коры. Наклон сбросов обычно 60-70°, вертикальная амплитуда смещений по ним может достигать неск. (до 5) км, размер растяжения коры неск. км (в нек-рых случаях до неск. десятков км). В пределах Р. наблюдаются грабены и горсты разных порядков. Гл. структурной формой является грабен. Однако начинается образование Р. обычно с пологого выгибания коры вверх в форме тектонич. свода; последний в дальнейшем раскалывается и разделяется на грабены и горсты. Очень крупные Р. наз. рифтовыми поясами, или системами (см. Восточно-Африканская зона разломов, Байкальская система рифтов и др.).

В. В. Белоусов.

РИФТИН Александр Павлович [12(25). 11.1900, Харьков,-2.2.1945, Ленинград], советский языковед, специалист в области ассириологии и общего языкознания. Окончил Ленингр. ун-т (1925). Там же ввёл преподавание шумерского, аккадского, хеттского языков, создав в ЛГУ кафедру семито-хамитской филологии (1933). Один из организаторов нового Восточного ф-та в ЛГУ (1945). Опубликовал вавилонские деловые и юридические памятники из отечественных собраний. Исследовал проблемы исторической типологии, историю форм отрицания в аккадском яз. в свете общей теории грамматического отрицания. Обосновывал исторический характер грамматич. категорий, связывая их с определённым уровнем развития мышления. Исследовал экономику и право древней Вавилонии. Основал серию брошюр "Строй языков" (в. 1-11, 1935-39).

Соч.: Старовавилонские .юридические и административные документы в собраниях СССР, М.- Л., 1937.

Лит.: КрачковскийИ. Ю., Памяти ученика, "Учёные записки ЛГУ. Серия филологических наук", 1946, в. 10; Ж и р м у н с к и й В. М., А. П. Рифтин (1900-1945), там же.

РИФТОВ МИРОВАЯ СИСТЕМА, совокупность крупных разрывных тектонич. структур земной коры (рифтов), образующая на поверхности Земли единую систему. Рифты приурочены к срединноокеаническим хребтам, протягивающимся от центр, областей Сев. Ледовитого ок. вдоль оси Атлантич. ок. и далее через Индийский ок. в вост. часть Тихого ок. более чем на 60 тыс. км (см. Тектоническую карту мира к ст. Земля). Рифты срединных хребтов представляют собой продольные впадины с крутыми стенками. Большая протяжённость Р. м. с. указывает на то, что явления растяжения в развитии структуры земной коры играли не меньшую роль, чем сжатия. Рифты срединноокеанич. хребтов продолжаются на материках (Аравийско-Африканский рифтовый пояс, см. Восточно-Африканская зона разломов, рифтовый пояс Большого Бассейна в Кордильерах Сев. Америки). Возраст этих ответвлений Р. м. с. молодой - неогеновый и антропогеновый (четвертичный), а возраст системы рифтов, расположенных на дне океанов, может быть определён лишь предположительно. По мнению ряда исследователей, он мезозойский и кайнозойский. Р. м. с. на всём своём протяжении высокосейсмична и с ней связаны проявления вулканич. деятельности. Р. м. с. является одним из гл. структурных элементов земной коры наряду с геосинклиналями и платформами. Открытие в 50-х гг. 20 в. Р. м. с. явилось одним из гл. поводов для появления новых тектонич. гипотез мобилистского направления, в т. ч. "Новой глобальной тектоники", согласно к-рой система океанич. рифтов соответствует тем "швам", по к-рым произошло первичное разделение материков, составлявших первоначально единый массив. Однако можно рассматривать Р. м. с. и как новообразование на дне океанов, связанное с подъёмом магмы из верхней мантии, в результате чего земная кора была приподнята и лишь в небольшой степени растянута.

В. В. Белоусов.

РИФЫ, риф, берберский народ (см. Берберы), населяющий горную обл. Риф в Сев. Марокко. Числ. св. 700 тыс. чел. (1970, оценка). Язык относится к берберским языкам; большинство Р. двуязычны (говорят и на арабском яз.). Религия - ислам суннитского толка. Осн. занятие - земледелие (выращивание пшеницы, кукурузы и др.). В 1921-26 Р. вели героич. нац.-освободит, борьбу с исп. и франц. колонизаторами (см. Рифская республика).

РИФЫ (голл., ед. ч. rif), резкие надводные или подводные возвышения мор. дна на мелководьях, препятствующие судоходству. Образуются при размыве дна и берегов или являются постройками колониальных кораллов (см. Коралловые сооружения).

РИХАНД, река в центр, части Индии, правый приток р. Сон (басе. Ганга). Дл. ок. 250 км, пл. басс. ок. 12,5 тыс. км2. Протекает через плато Чхота-Нагпур и Багхелкханд. Макс, сток в июле - сентябре. Ср. расход воды ок. 200 л3/сек. У населённого пункта Пипри в 1953- 1961 построено комплексное гидротехнич. сооружение, включающее плотину (выс. 90 л и дл. св. 900 м), водохранилище (пл. св. 460 км2) и ГЭС (мощностью 240 Mвm). Вода используется для орошения св. 850 тыс. га.

РИХМАН Георг Вильгельм [11(22).7. 1711, Пярну, ныне Эст. ССР,-26.7(6.8). 1753, Петербург], русский физик. Учился в ун-тах Галле и Иены. В 1735-40 студент "физич. класса" Петерб. АН. С 1740 адъюнкт, с 1741 проф. АН (академик). С 1744 заведующий физич. кабинетом АН. Осн. работы по калориметрии и электричеству. Вывел носящую его имя формулу для определения темп-ры смеси однородных жидкостей, имеющих разные темп-ры. Проводил опыты по теплообмену и испарению жидкостей в различных условиях. Предложил первую работающую модель электрометра со шкалой. Погиб при проведении опытов с атмосферным электричеством.

Соч.: Труды по физике, М., 1956.

Лит.: Дорфман Я. Г., Выдающийся русский физик Г. В. Рихман и его роль в истории науки об электричестве, "Электричество", 1953, № 8, с. 61 - 67.

Ф. П. Рихтгофен.

А. А. Рихтер.

РИХТГОФЕН, Рихтхофен (Richthofen) Фердинанд Пауль Вильгельм (5.5.1833, Карлсруэ, ныне Покуй, Ополь-ское воеводство, ПНР,-6.10.1905, Берлин), немецкий географ и геолог. Получил образование в ун-тах Бреслау (ныне Вроцлав) и Берлина. Проф. Боннского (1875-79), Лейпцигского (1883-86) и Берлинского (с 1886) ун-тов. Президент Берлинского географич. об-ва (с 1873), чл. Прусской АН (с 1899). В 1860-62 путешествовал по Вост. и Юго-Вост. Азии. В 1862-68 вёл геологич. исследования в Калифорнии и Сьерра-Неваде. В период 1868-72 совершил многочисленные поездки по Китаю, собрал обширные материалы о его природе и выдвинул эоловую гипотезу происхождения лёсса. В 1886 предложил генетич. классификацию форм рельефа и характеристику крупнейших природных областей Азии с различными рельефообразующими процессами, заложив тем самым основы геоморфологии. Р. рассматривал географич. науки как систему, состоящую из физич. географии, биогеографии и антропогеографии. Основной задачей физической географии Р. считал изучение земной поверхности (в отношении формы, состава, динамики и происхождения). В своих работах по антропогеографии (куда он относил и всю экономич. географию) Р. выступал как представитель вульгарного материализма.

Именем Р. назван горный хребет в Наньшане (см. Цилянъшанъ).

Соч.: China. Ergebnisse eigener Reisen und darauf gegrimdeter Studien, Bd 1, 2, 4, В., 1877 - 83, Bd 3 - назв. Das sudliche China, В., 1912; Aufgaben und Methoden der heutigen Geographie, Lpz., 1883; Fiihrer fur Forschungsreisende, В., 1886; Geomorphologische Studien aus Ostasien, Bd 1 - 5, В., 1900-03. A. Ю. Ретеюм.

РИХТГОФЕНА ХРЕБЕТ, горный хребет в Наньшане (Китай); см. Цилянь-шанъ.

РИХТЕР Андрей Александрович [3(15).8. 1871, с. Куровское, ныне Калужского р-на Калужской обл.,-2.4.1947, Москва], советский физиолог растений, акад. АН СССР (1932; чл.-корр. 1929) и ВАСХНИЛ (1935). Окончив Петерб. ун-т (1893), преподавал в нём. Проф. (1917) и ректор (с 1921) Пермского ун-та. Проф. Саратовского (1924) и Моск. (1931) ун-тов. Директор Лаборатории биохимии и физиологии растений АН СССР (с 1932) и созданного на её базе Ин-та физиологии растений им. К. А. Тимирязева АН СССР (1934-38). Директор Лаборатории фотосинтеза АН СССР (с 1939). Осн. труды по спиртовому брожению, фотосинтезу (усовершенствовал методику исследований), устойчивости растений к неблагоприятным условиям среды (засуха, низкие темп-ры, засоление почвы), физиологии и биохимии технич. культур, иммунитету и др. Награждён орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени.

С. Т. Рихтер.

Я. Рицос.

Лит.: Памяти академика А. А. Рихтера. Сб. работ, М,- Л., 1949 (Труды Ин-та физиологии растений им. К. А. Тимирязева, т. 6, в. 2). Д. В. Лебедев.

РИХТЕР Виктор Юльевич [3(15).4.1841, Добеле, ныне Латв. ССР,- 27.9 (9.10). 1891, Бреславль, ныне Вроцлав, ПНР], русский химик. Окончил (1862) ун-т в Дерпте (ныне Тарту), был ассистентом в Петерб. технологич. ин-те (1864-72), с 1873 проф. Ин-та с. х-ва и лесоводства в Новоалександрии (ныне Пулавы, ПНР). С 1875 работал в Ин-те технологии с. х-ва в Бреславле (с 1879 проф., с 1890 директор). В докторской диссертации "Исследование о строении бензоловых производных" (1872) Р. установил структурные формулы двузамещённых производных бензола, изучил их взаимные переходы и направляющее действие заместителей. Опубликовал на рус. яз. "Учебник органической химии, основанной на теории химического строения" (1870) и "Учебник неорганической химии по новейшим воззрениям" (1874; 13 изд. 1910). Оба учебника, в к-рых Р. последовательно проводил взгляды А. М. Бутлерова и Д. И. Менделеева, выдержали в кон. 19 -нач. 20 вв. много изданий и были переведены на англ., итал. и нем. языки. Лит.: Prausnitz G., Victor von Richter, "Berichte der Deutschen chemischen Gesellschaft", 1891, Bd 24, S. 1123-30.

С. А. Погодин.

РИХТЕР Дмитрий Иванович [25.10(6.11). 1848, Москва,-2.7.1919, г. Пушкин], русский статистик и экономист. Осн. труды по экономич. и комплексному районированию Европейской России ("Опыт разделения Европейской России на районы по естественным и экономическим признакам", 1898). В 1909 Р. приступил к составлению "Географического словаря России" (с 1909 по 1911 вышло 6 выпусков).

РИХТЕР (Richter) Иеремия Вениамин (10.3.1762, Хиршоерг, Германия,-4.5. 1807, Берлин), немецкий химик. В 1789 окончил университет в Кенигсберге (ныне Калининград); затем работал секретарём и пробирером горного управления в Бреславле (ныне Вроцлав); в 1798- 1807 химик Берлинской фарфоровой фабрики. Изучал количественные соотношения при нейтрализации кислот основаниями, открыл закон эквивалентов, ввёл термин "стехиометрия". Свои выводы изложил в работах: "Основания стехиометрии или искусства измерения химических элементов" (т. 1-3, 1792-94) и "О новых направлениях в химии" (в. 1-11, 1791-1802). Работы Р. имели большое значение для обоснования атомной теории в химии. Чл.-корр. Петерб. АН (1800).

Лит.: Фигуровский Н. А., Очерк общей истории химии..., М., 1969, с. 420 - 26; Partington J. R., A history of chemistry, v. 3, L., 1962, p. 674 - 88.

РИХТЕР (Richter) Иоганн Пауль Фридрих (1763-1825), наст, имя немецкого писателя, известного под псевд. Жан Поль.

РИХТЕР (Richter) Людвиг (28.9.1803, Дрезден, -19.6.1884, там же), немецкий живописец и график, представитель позднего романтизма. Учился в дрезденской АХ, где преподавал в 1836-77. Ранние романтич. пейзажи Р. мелочны и жёстки по манере письма ("Лесной источник близ Ариччи", 1831, Нац. гал., Берлин); в дальнейшем создавал задушевные, но несколько сентиментальные произведения, в к-рых идеализировал патриархальный быт нем. провинции и деревни ("Свадебное шествие весной", 1847, Карт, гал., Дрезден), рисунки на темы нар. жизни, сказок, песен и др.

Лит.: К е r n р е L., Ludwig Richter, [4 Aufl.], Dresden, 1956.

РИХТЕР Святослав Теофилович [р. 7(20).3.1915, Житомир], советский пианист, нар. артист СССР (1961), Герой Социалистич. Труда (1975). Начальное муз. образование получил под руководством отца, пианиста и органиста. В 1933-37 концертмейстер Одесского театра оперы и балета. В 1934 дал самостоят, концерт (в Одессе). В 1937-47 учился (с перерывами) у Г. Г. Нейгауза в Моск. консерватории. С 1940 концертирует в СССР, с сер. 1950-х гг.- во мн. странах. Р.- выдающийся пианист современности. Его исполнение, отмеченное чертами яркой художеств, индивидуальности, глубоко содержательно, проникнуто исключит, образной силой и непреклонностью творч. воли, отличается блистательным мастерством техники и богатством звуковых красок. Репертуар Р. включает почти все стили - от сочинений И. С. Баха до К. Дебюсси, С. С. Прокофьева, Д. Д. Шостаковича. Выступает и как ансамблист. 1-я пр. на 3-м Всесоюзном конкурсе музыкантов-исполнителей в Москве (1945). Гос. пр. СССР (1950), Ленинская пр. (1961).

Лит.: Мильштейн Я., Святослав Рихтер, "Советская музыка". 1948, 10; Дельсон В., Святослав Рихтер, М., 1961; Нейгауз Г., Об искусстве фортепианной игры, 3 изд., М., 1967; Рабинович Д., Портреты пианистов, 2 изд., М., 1970.

Я. И. Мильштейн.

РИХТЕР (Richter) Ханс Вернер (р. 12.11.1908, Банзин, о. Узедом), немецкий писатель (ФРГ). В 1940-43 солдат. В 1943-45 в плену в США. Один из организаторов объединения прогрессивных писателей ФРГ - "Группы 47". Переведённый на мн. языки роман "Разбитые" (1949) - одна из первых значительных антивоенных книг в лит-ре ФРГ. В романе "Линус Флек, или Утраченное достоинство" (1959, рус. пер. 1965) сатирически изображена антигуманная моральная атмосфера в ФРГ в период т. н. "экономического чуда". Сб. рассказов "Слепая тревога. Банзинские истории" (1970) связан с воспоминаниями детства и юности писателя.

Соч.: Du sollst nicht toten. Roman, Fr./M. - В., 1962; Menschen in freundlicher Umgebtmg, В., 1965; Rachefur den Ziegenbock, W.- Hdlb., 1973; в рус. пер.- Не убий, М.. 1960.

Лит.: Фрадкин И. М., Литература новой Германии, 2 изд., М., 1961; Рожновский С., "Группа 47", "Вопросы литературы", 1963, № 3; М л е ч н н а И., Утраченное достоинство, "В мире книг", 1966, № 3; Сучков Б., Политика и литература, "Литературная газета", 1971, 3 февр.

РИХТЕР (Richter) Ханс Тео (7.8.1902, Рохлиц, Саксония,-14.9.1969, Дрезден), немецкий график. Учился в Академии художеств, ремесла (1919-22) и в АХ (1926-31) в Дрездене у О. Дикса. Преподавал в Высшей школе изобразит, искусства в Дрездене (с 1947). Работал преим. в технике станковой литографии. Произв. Р. ("После купания", 1954; "Мать с ребёнком", 1957) отличаются лаконизмом средств выражения, тонким психологизмом и лиричностью. Лауреат Нац. пр. ГДР (1965).

Лит.: S с h m i d t W., Hans Theo Richter. Das graphische Werk, Dresden, 1974.

PИXTОBKA, рихтование (от нем. richten - направлять, выравнивать), 1) выправление проката, проволоки, протяжённых поковок, штамповок, отливок, механически обработанных деталей и т. д. для устранения искривлений, коробления, возникающего из-за несовершенства технологии их изготовления, от перегрузки при эксплуатации и др. причин. Правка осуществляется преимущественно в холодном состоянии путём пластич. деформирования. 2) Р. ж.-д. пути - выправка пути, смещённого в ту или другую сторону в результате воздействия подвижного состава на обе рельсовые нити, для обеспечения плавности хода поездов.

РИХТХОФЕН (Richthofen) Вольфрам фон (10.10.1895, Барцдорф, окр. Штиргау, Силезия,- 12.7.1945, Бад-Ишль, Верх. Австрия), барон, немецко-фашистский ген.-фельдмаршал (1943). На воен. службе с 1913. Во время 1-й мировой войны 1914-18 лётчик, после войны в запасе. Окончил Высш. технич. школу (1923) и поступил в рейхсвер; был активным участником создания герм. ВВС. Участвовал в фаш. интервенции в Испании в 1936-39 в качестве нач. штаба и командира авиац. легиона "Кондор". В 1939-42 командовал 8-м авиац. корпусом, действовавшим в период 2-й мировой войны 1939-45 в Польше, Франции, на Балканах и на о. Крит, а затем на сов.-герм. фронте. С июля 1942 командующий 4-м возд. флотом, к-рый поддерживал наступление на Сталинград, а затем осуществлял снабжение окружённой под Сталинградом нем.-фаш. группировки. С июня 1943 по окт. 1944 командовал 2-м возд. флотом в Италии, затем - в отставке по болезни.

РИЦА, Рица Большая, горное ледниково-тектонич. озеро на Зап. Кавказе, в Абхазской АССР. Расположено в долине р. Лашипсе, к В. от Гагрского хр., на терр. Рицинского заповедника, на высоте 950 м. Пл. 1,49 км2, дл. 2,5 км, наибольшая ширина 1,05 км, средняя глуб. 63,ч, наибольшая - 116 м. Питание дождевое и снеговое. Размах колебаний уровня 2-3 м. Средняя темп-ра воды на поверхности озера выше 10 °С (с конца июня по октябрь), наибольшая - 17,6 °С (август). Из Р. берёт начало продолжение р. Лашипсе - р. Юпшара (басс. реки Бзыбь). Живописность озера и его окрестностей сделала Р. объектом туризма. На берегу озера - гостиница и пансионат. Шоссе соединяет Р. с курортами на побережье Чёрного м. Вблизи Р. расположено оз. Малая Рица (пл. 0,2км2).

РИЦА-АВАДХАРА, горноклиматич. и бальнеотерапевтич. курорт Абхазской АССР, в 70 км от Гагры, на высотах 950-1600 м. Лето тёплое (ср. темп-ра августа 18 °С), зима мягкая (ср. темп-ра января -1 °С). Осадков 1960 мм в год. На оз. Рица - гостиница, пансионат (июнь - сент.). В 16 км к С.-В. от оз. Рица - леч. местность Авадхара. Хим. состав минеральной воды (скважина № 1):
2210-17.jpg

Воду разливают в бутылки; применяют для лечения заболеваний органов пищеварения.

РИЦИНОЛЕВАЯ КИСЛОТА, рицинолеиновая кислота, одноосновная ненасыщенная оксикислота жирного ряда, СН3(СН2)5СН(ОН)СН2СН=СН(СН2)7СООН, бесцветная вязкая жидкость; tпл 5,5 °С, tкип 226 - 228 °С (1,33 кн/м2), плотность 0,950 г/см3 (15 °С); не растворяется в воде, хорошо растворяется в спирте и эфире. Эфир Р. к. и глицерина - гл. составная часть (до 85%) касторового масла, из к-рого гидролизом выделяют Р. к. в смеси с др. жирными кислотами. Чистую Р. к. можно получить из этой смеси (обычно применяемой в пром-сти под назв. Р. к.) низкотемпературной кристаллизацией из ацетона. Эфиры Р.к. (напр., бутиловый) и соли кислых эфиров Р. к. и серной кислоты применяют в качестве эмульгаторов, диспергирующих веществ и смачивающих средств в текстильной пром-сти; касторовое масло и получаемый из него метиловый эфир Р. к.- сырьё в произ-ве себациновой и ундециленовой кислот, гептилового альдегида, октанола-2 и мн. др. ценных продуктов.

РИЦИНСКИЙ ЗАПОВЕДНИК, расположен на юж. отрогах Главного Кавказского хребта, на вые. 300-2200 м (наибольшая высота 2543 м и 3263 м). Организован в 1957 (под назв. РицаАвадхарский, существовал с 1947) для охраны озёр Большая Рица и Малая Рица и осн. природных ландшафтов. Пл. 16 167 га (1974). Территория расчленена мн. ущельями. На склонах (выс. 300 - 600 м) преобладают граб обыкновенный, липа кавказская, дуб имеретинский, берест, каштан обыкновенный, самшит колхидский; выше (600-1800 м) пихта и сосна кавказские, встречаются бук и ель восточные; ещё выше (1800-2200 м) преобладают пихта кавказская, бук и ель восточные, сосна Сосновского. Эти леса граничат с субальпийским поясом. Обычны кавказский олень, косуля, серна, кабан, лесная куница, кавказский улар и тетерев. В оз. Большая Рица обитает форель, акклиматизирован сиг.

Лит.: Заповедники Советского Союза, М., 1969.

РИЦИНУЛЕЙ (Ricinulei), отряд класса паукообразных. Тело дл. до 1 см, разделено на головогрудь и широкое членистое брюшко, заканчивающееся маленькой сильно суженной частью (заднебрю-шием). Подвижная складка передней части головогруди прикрывает маленькие 2-члениковые хелицеры. Из яйца выходит шестиногая личинка (как у клещей). Ок. 15 видов; распространены в Зап. Африке и Юж. Америке.

РИЦОС (Ritsos) Яннис (р. 1.5.1909, Монемвасия), греческий поэт. В нач. 30-х гг. печатался в коммунистич. прессе (стихи, поев. К. Марксу, СССР, борющемуся пролетариату др. стран). В сб-ках "Тракторы" (1934), "Пирамиды" (1935) утверждал образ современника-революционера.

В условиях фаш. диктатуры в стране (1936-41) Р. печатает поэмы "Песнь моей сестре" (1937), высоко оценённую К. Паламасом, "Весенняя симфония" (1938) и др. Поэтич. язык Р. усложняется. В годы фаш. оккупации Р. опубликовал сб. стихов "Старая мазурка в ритме дождя" (1942); участник Движения Сопротивления, он создаёт образы мужественных борцов за освобождение страны (сб. "Бдение", 1954). Поэзию Р. одухотворяет вера в социалистич. идеалы. Углублённостью филос. лирики отличается кн. стихов "Показания" (1967). С о ч. в рус. пер.: Стихи, М., 1959; Избр. лирика, [М.], 1968; Избранное, М., 1973.

РИЧАРД (Richard). В Англии: Р. I Львиное Сердце (франц. Coeur de Lion, англ. Lion-Hearted) (8.9.1157, Оксфорд,-6.4.1199, Шалю, Франция), король (с 1189) из династии Плантагенетов. Типичный ср.-век. рыцарь-авантюрист, Р. I вёл беспрерывные войны, чуждые интересам Англии и стоившие ей огромных средств. Участвовал в 3-м крестовом походе (1189-92), во время к-рого захватил о. Кипр и крепость Акру (в Палестине). На обратном пути попал в плен к австр. герцогу Леопольду V, к-рый передал его имп. Генриху VI; был выпущен только в 1194 за огромный выкуп. С 1194 вёл войну с франц. королём Филиппом II Августом, стремившимся отвоевать земли, к-рыми владели Плантагенеты во Франции. Во время войны был убит.

Лит.: Chronicles and memorials of the reign of Richard I, ed. by W. Stubbs, v. 1 - 2, L., 1864-65.

P. II (6.1.1367, Бордо,-14.2.1400, замок Понтекрафт), король (1377-99), последний из династии Плантагенетов. Внук короля Эдуарда III, сын Эдуарда Чёрного принца. В малолетство Р. II управление страной осуществлял совет во главе с его дядей Джоном Гонтом, герцогом Ланкастерским. Р. II принял непосредств. участие в подавлении Уота Тайлера восстания 1381. С 1389 правил самостоятельно, опираясь на парламент и часть знати. В 1397 установил строго единоличное правление, что вызвало мятеж крупных феодалов во главе с сыном Дж. Гонта Генрихом Ланкастером (позднее король Генрих IV); 30 сент. 1399 Р. II был низложен и позднее убит (или умер от голода в заточении). Р. II посвящена историч. драма Шекспира.

Лит.: Steel А. В., Richard II, Camb., 1941.

P. III (2.10.1452, замок Фотерингей,- 22.8.1485, Босворт), король с 1483, последний из династии Йорков. Младший брат короля Эдуарда IV. Герцог Глос-терский (с 1461). Стал королём во время Алой и Белой розы войны; назначенный в 1483 протектором королевства при малолетнем Эдуарде V (сыне Эдуарда IV) низложил его и заключил в Тауэр. В битве при Босворте (1485) потерпел поражение и был убит.

В лит-ре 16 в. Р. III обычно изображался как непосредственный участник убийства низложенного англ, короля Генриха VI, а также Эдуарда V и его брата. Р. III приписывали также отравление его жены Анны и убийство брата - герцога Кларенса. Р. III посвящены "История Ричарда III" Т. Мора (неоконч.; рус. пер. 1973) и историч. драма Шекспира "Ричард III".

Лит.: Kendall Р. М., Richard the Tihrd, L., 1955.

РИЧАРДИЯ, ришардия (Richardia), ричардсония (Richardsonia), род травянистых растений сем. мареновых. Листья супротивные, корни чётковидно-утолщённые. Ок. 10 видов, все - в Юж. Америке. Корни Р. бразильской (R. brasiliensis) и нек-рых др. видов, внешне похожие на корни ипекакуаны, использовались для её фальсификации.

РИЧАРДС (Richards) Дикинсон (р. 30.10.1895, Ориндж, Нью-Джерси), американский кардиолог, чл. Нац. академии наук США. В 1922 окончил Колумбийский ун-т; в 1947-61 проф. медицины, в 1945-61 руководитель, мед. отдела госпиталя Белвью (Нью-Йорк). Совм. с А. Курнаном разработал новые методы исследования функций сердца и лёгких (в т. ч. катетеризацию сердца) в норме и патологии; исследовал особенности сердечной деятельности в условиях травматич. шока. Нобелевская пр. (1956, совм. с А. Курнаном и В. Форсманом).

Соч.: Circulation of the blood. Men and ideas, N. Y., 1964 (совм. с А. Р. Fishman).

РИЧАРДС (Richards) Теодор Уильям (31.1.1868, Джермантаун, Пенсильвания,- 2.4.1928, Кембридж, Массачусетс), американский химик. С 1901 проф. Гарвардского ун-та в Кембридже (США). В 1888-1923 на основе разработанной им новой методики произвёл весьма точные определения атомных масс 25 элементов. В 1902 дал экспериментальное подтверждение Фарадея законов. В 1913 нашёл, что атомные массы РЬ, полученного из урановых и из торцевых руд, различны; это было одним из первых доказательств существования изотопов. Нобелевская пр. (1914).

Соч.: Determinations of atomic weights of silver, lithium and chlorine, Wash., 1910 (совм. с H. H. Willard).

Лит. .-Hartley H., Theodore William Richards memorial lecture, "Journal of the chemical society", 1930, pt 2, p. 1937 - 69.

РИЧАРДСОН (Richardson) Генри Хендел (псевд.; наст, имя и фам. Этель Флоренс Линдсей Ричардсон) (3.1.1870, Мельбурн,-20.3.1946, Фэрлайт, Суссекс), австралийская писательница. Окончила колледж в Мельбурне, муз. образование получила в Лейпциге. С 1888 жила в Европе'(с 1895 - в Великобритании). В романах "Морис Гест" (1908), "Молодая Козима" (1934) и др. реалистическое изображение внутреннего мира человека сочетается с идеализацией "сильной" личности в духе ницшеанства. Трилогия Р. "Судьба Ричарда Маэни" (1917-29), в к-рой на широком фоне австрал. и англ, жизни 2-й пол. 19 в. показана трагедия человека, твёрдого в своих моральных принципах и внутренне обособленного, занимает заметное место в истории австрал. романа. Автор мемуаров, "Я в молодости" (опубл. в 1948).

Лит.: Palmer N.. H. H. Richardson. A study, Sydney, 1950; В и с k l e у V., H. H. Richardson, Canberra, 1963; Но we 1 Is G., H. H. Richardson. 1870-1946. A bibliography..., Canberra, 1970: Green D., Ulysses bound: Henry Handel Richardson and her fiction, Canberra, 1973.

РИЧАРДСОН (Richardson) Генри Хобсон (29.9.1838, Сент-Джеймс, Луизиана,- 27.4.1886, Бруклин, близ Бостона, Массачусетс), американский архитектор. В 1859 окончил Гарвардский ун-т в Кембридже (США), в 1865 Школу изящных иск-в в Париже. С 1865 работал в Нью-Йорке, с 1874 в Бруклине. Наиболее влиятельный амер. архитектор 1870 - 1880-х гг., Р. мастерски использовал массивные, внушительные формы романского стиля для создания подчёркнуто солидных, эффектных, иногда как бы навеянных романтич. легендами композиций (церковь Тринити-чёрч в Бостоне, 1873- 1877; суд и тюрьма графства Аллегейни в Питсбурге, 1884-88). Вместе с тем здания Р., заложившие основу специфически амер. архит. традиции, имели чёткую функциональную организацию, а оптовый магазин "Маршалл Филд" в Чикаго (1885-87, не сохранился) строгой простотой своих фасадов предвосхищает чикагские рационалистич. здания 1880- 1890-х гг. Деревянные дома Р. (Брайентхаус в Кохассете, Массачусетс, 1880) положили начало "гонтовому стилю" компактных и удобных жилищ.

Г. X. Ричардсон. Здания суда и тюрьмы в Питсбурге. 1884-88.

Лит.: Hitchcock H. R., The architecture of H. H. Richardson and his times, new ed., Camb. (Mass.), 1966.

РИЧАРДСОН (Richardson) Джеймс (3.11.1806, Бостон,-4.3.1851, Кукава, близ оз. Чад), английский исследователь Африки. В 1845-46 путешествовал по Сахаре, первым из европейцев проник из Триполи через Гадамес в оазис Гат. В 1849-51 возглавлял экспедицию в глубь Африки, в ходе к-рой прошёл из Туниса в Триполи и затем пересек Сахару (через Мурзук, Гат и Агадес). Исследования Р. продолжили его спутники Г. Барт и А. Офервег.

Соч.: Travels in the great Desert of Sahara in 1845 and 1846, v. 1-2, L., 1848; Narrative of a mission to Central Africa, v. 1-2, L., 1853.

Лит. .Горнунг М. Б.,Липец Ю. Г., Олейников И. Н., История открытия и исследования Африки, М., 1973.

РИЧАРДСОН (Richardson) Джон (5.11.1787, Дамфрис, Шотландия,- 5.6.1865, Грасмир, Великобритания), шотландский исследователь Канадской Арктики, врач. В 1819-22 и 1825-27 участвовал в экспедициях Дж. Франклина; в 1826, следуя во главе морского отряда на В. от зал. Макензи, открыл участок сев. берега Сев. Америки (дл. более 1500 км), в частности п-ов Парри и прол. Долфин-энд-Юнион. В 1848 Р. прошёл вдоль берега по суше от устья р. Макензи до п-ова Бутия. Член Королевского об-ва (1825).

Соч.: Arctic searching expedition, a journal of a boat-voyage throught Rupert's land and the Arctic sea, in search of the discovery ships under command of sir John Franklin, L., 1851.

Лит.: Магидович И. П., История открытия и исследования Северной Америки,

РИЧАРДСОН (Richardson) Оуэн Уилланс (26.4.1879, Дьюсбери, Йоркшир,- 15.2.1959, Элтон, Хэмпшир), английский физик, чл. Лондонского королев, об-ва (с 1913). Окончил Кембриджский ун-т (1900). В 1900-06 сотрудник Кавендиш-ской лаборатории, в 1906-13 проф. Прин-стонского ун-та. В 1914-24 проф., в 1924-44 руководитель науч. исследований по физике, с 1944 почётный проф. Лондонского ун-та. Осн. труды по термоэлектронной эмиссии. В 1901 нашёл зависимость плотности тока термоэлектронной эмиссии от темп-ры поверхности металла (см. Ричардсона формула). Р. занимался также изучением фотоэлектрического эффекта, эмиссии электронов под действием химич. агентов, нек-рых вопросов магнетизма, квантовой теории, спектроскопии, физики рентгеновских лучей и т. д. Нобелевская пр. (1928).

Соч.: The electron theory of matter, 2 ed., Camb., 1916; The emission of electricity from hot bodies, 2 ed., L.- N. Y-, 1921; Molecular hydrogen and its spectrum, New-Haven - L., 1934.

Лит.: Wilson W., Owen Willans Richardson (1879-1959), "Biographical Memoirs of Fellows of the Royal Society", 1959, v. 5, p. 207 - 15 (лит.).

РИЧАРДСОН (Richardson) Сэмюэл (1689, Дербишир, - 4.7.1761, Парсонс-Грин), английский писатель. Сын столяра, ученик лондонского типографа, затем хозяин собственной типографии. Выступил с романом "Памела, или Вознаграждённая добродетель" (1740; рус. пер. 1787), в центре которого мастерски разработанный социально-этич. конфликт между служанкой и помещиком, между "щепетильной" моралью буржуа и сословной бесцеремонностью аристократа. Демократич. пафос романа - в утверждении духовных и нравств. возможностей простолюдина. Однако гуманистич. просветит, идеал Р. ограничен пуританскими предрассудками автора. Роман вызвал пародийные переложения и "продолжения" (см. в ст. Г. Филдинг). Вершина творчества Р.- проблемный роман "Кларисса" (т. 1-7, 1747-48; рус. пер. 1791-92). Уравняв Клариссу и её соблазнителя Ловласа в обществ, положении, Р. сосредоточивает внимание на психологич. и нравств. сторонах конфликта героини с пошлым, расчётливым окружением, показывает растлевающую силу денег. Кларисса - один из первых трагич. характеров в прозе нового времени. Завоеванием просветит, реализма стал и образ Ловласа, в к-ром "аристократические" пороки уживаются с гуманными душевными порывами. Попытка создать безупречно положит, героя в "Истории сэра Чарльза Грандисона" (т. 1-7, 1754; рус. пер. 1793-94) успехом не увенчалась. Нек-рыми мотивами последний роман Р. близок лит-ре предромантизма. Творчество Р. высоко ценили Вольтер, Д. Дидро. В 20 в. интерес к Р. возрождается. Встречаются попытки модернистского истолкования его творчества (напр., с точки зрения психоанализа, лит-ры "потока сознания").

С. Ричардсон

С о ч.: Novels, v. 1 - 19, Oxf., 1930; Selected letters, Oxf., 1964.

Лит.: Г е т г н е р Г., История всеобщей литературы, т. 1, СПБ, 1896; Е л и с т р а-т о в а А., Английский роман эпохи Просвещения, М., 1966; Cordasco F., Samuel Richardson, Brooklyn, 1948; В r i s s e n d e n R., Samuel Richardson, Lincoln (Nebr.), 1958; Watt I., The rise of the novel, Berkeley - Los Ang., 1962; Eaves Т. С. D u n k a n and Kimpel Ben D., S. Richardson. A biography, Oxf., 1971. В. А. Харитонов.

РИЧАРДСОН (Richardson) Тони (наст, имя Сесил Антони) (р. 5.6.1928, Шипли, Йоркшир), английский режиссёр театра и кино. Окончил Оксфордский университет. В 1949-51 президент Драматического общества этого ун-та. Творч. деятельность начал на телевидении. В 1955 зам. художественного руководителя "Ройял корт тиэтр" (труппа "Инглиш стейдж компани"), где поставил пьесы совр. драматургов, в к-рых затрагиваются острые социальные вопросы: "Оглянись во гневе" (1956, в 195/спектакль показан в Москве), "Комедиант" (1957) и "Лютер" (1961) Осборна, "Орфей спускается в ад" Теннесси Уильямса (1959). Среди работ в др. театрах: "Перикл" (1958) и "Отелло" (1959, с участием П. Робсона) Шекспира в Шекспировском мемориальном театре (Стратфорд-он-Эйвон), "Вкус мёда" Дилэни, "Св. Иоанна скотобоен" Брехта, "Карьера Артура Уи" Брехта и др. С 1959 работает в кино. Среди фильмов - "Оглянись во гневе" (1958), "Комедиант" (1960), "Вкус мёда" (1961), "Том Джонс" (1963).

Лит.: Современный английский театр, [Сб.], М., 1963.

РИЧАРДСОНА ФОРМУЛА, выражение, определяющее величину плотности j тока насыщения термоэлектронной эмиссии. Первоначально была получена О. У. Ричардсоном на основе классич. электронной теории металлов, затем уточнена им при термодинамич. рассмотрении термоэлектронной эмиссии. Окончательно уточнил Р. ф. амер. учёный С. Дэшман на основе квантовой теории. Полученная им формула обычно наз. формулой Ричардсона - Дэшмана.

Лит. см. при ст. Термоэлектронная эмиссия.

РИЧАРДСОНА ЭФФЕКТ, то же, что термоэлектронная эмиссия.

РИЧАРДСОНИЯ, растение семейства мареновых; то же, что ричардия.

РИЧЕРКАР (итал. ricercar, от ricercarе - искать, разыскивать), в зап.-европ. музыке 16-17 вв. род полифонич. пьесы имитационного склада, родственной фантазии; предшественник фуги. Название связано с тем, что имитация воспринималась как нахождение различными голосами той же темы. Зародился в Италии в лютневой музыке, позднее широкое распространение получил и Р. для органа (К. Меруло, А. Вилларт, А. Габриели, Дж. Фрескобальди и др.). С кон. 16 в. Р. развивали гл. обр. немецкие композиторы (И. Фробергер, Д. Букете-худе, И. С. Бах).

РИЧИ -КРЕТЬЕНА СИСТЕМА РЕФЛЕКТОРА, один из типов рефлекторов. В этой системе параллельные пучки света, идущие от звёзд, падают на главное вогнутое гиперболич. зеркало, отражаются на вторичное выпуклое гиперболич. зеркало, собираются позади него, образуя изображение. В Р.- К. с. р. исправлены сферич. аберрации и кома; поле зрения может достигать 0,5-1°. Для исправления астигматизма и увеличения поля до 2° применяются спец. линзовые корректоры. Р.- К. с. р. предложена франц. оптиком А. Кретьеном (Н. Chretien; 1922) и впервые осуществлена амер. астрономом Дж. Ричи (G. Ritchey; 1928); получила большое распространение во 2-й пол. 20 в.

РИЧМОНД (Richmond), город на Ю.-В. США, адм. ц. шт. Виргиния, 230 тыс. жит. (1970, с пригородами ок. 550 тыс.). Порт в низовьях р. Джеймс. Торг.-распределит, центр с.-х. р-на (выращивание табака, арахиса); в пром-сти 53 тыс. занятых (1973). Один из гл. центров табачной пром-сти США. Хим. пром-сть (произ-во минеральных удобрений), произ-во бумаги, с.-х. машин, металлообработка; автосборочный з-д. Ун-т.

РИЧМОНД (Richmond), город на 3. США, в шт. Калифорния. 77 тыс. жит. (1974). Порт на берегу зал. Сан-Франциско. Крупный центр нефтепереработки и нефтехимии. Судоверфи.

РИЧЧИЯ (Riccia), род печёночных мхов сем. риччиевых. Дихотомически разветвлённый таллом (слоевищс) из основной и ассимиляционной ткани обычно образует розетки диам. до 2 см с линейными или сердцевидными сегментами, с ризоидами и брюшными чешуйками на нижней стороне (рис., 1-2). Ассимиляционная ткань состоит из вертикальных рядов клеток с воздушными каналами между ними или из воздушных камер, часто открытых наверху. Антеридии, архегонии и спорогон в виде округлой коробочки без ножки и стопы погружены в верхнюю часть таллома (рис., 3-5). Ок. 130 наземных (реже водных, плавающих) видов; распространены на всех континентах, чаще в юж. широтах и Юж. полушарии. В СССР ок. 20 видов.
 

Риччия. 1,2 - талломы разных видов; 3, 4 - поперечные разрезы этих талломов; 5 - часть поперечного разреза таллома; а - ассимиляционная ткань, б - основная ткань, в - спорогоны, г - ар-хегоний, д - ризоиды.

РИЧЧОЛИ (Riccioli) Джованни Баттиста (17.4.1598, Феррара,-25.6.1671, Болонья), итальянский астроном. В 1651 вышел его труд "Новый Альмагест", к-рый был энциклопедией астрономич. знаний того времени. В него, вошли протоколы процесса над Г. Галилеем с текстом отречения, приложена лунная карта, на к-рой обозначены кратеры, названные именами астрономов.

РИШЕ (Richet) Шарль (26.8.1850, Париж,-4.12.1935, там же), французский физиолог и бактериолог, чл. Парижской АН (с 1914; в 1932 вице-президент, в 1933 президент), чл. Нац. академии медицины (1898). С 1887 проф. физиологии Парижского ун-та. Работы в области физиологии пищеварения (установил присутствие в желудочном соке соляной кислоты), дыхания, терморегуляции, чувствительности нервно-мышечного аппарата. В 1888 сформулировал понятие "пассивного иммунитета", в 1902 описал реакцию организма на чужеродный белок, назвав её анафилаксией (Нобелевская пр., 1913). Занимался проблемами иммунитета и серотерапии, лечения эпилепсии и туберкулёза лёгких. Известен также как психолог, специалист в области мед. статистики. Принимал активное участие в борьбе за мир.

Лит.: Albahary, Charles Richet, Munch., 1914, S, 28-29.

РИШЕЛЬЁ (Richelieu) Арман Жан дю П л е с си (duPlessis) (5.9.1585, Париж,- 4.12.1642, там же), французский гос. деятель, кардинал (с 1622). В 1624 возглавил королевский совет, став фактич. правителем Франции. Стремясь к укреплению абсолютизма, Р. отнял у гугенотов (фактически образовавших гос-во в гос-ве) Ла-Рошель (1628) и юж. крепости (1629) и лишил их политич. прав, предоставленных Нантским эдиктом 1598, но сохранил свободу вероисповедания и некоторые привилегии гугенотской буржуазии ("Эдикт милости", 1629). В 1632 подавил феод, мятеж в Лангедоке и казнил губернатора герцога Монморанси. По распоряжению Р. были срыты дворянские замки (кроме пограничных). Усилил контроль над губернаторами провинций и сильно ограничил права провинциальных штатов, парламентов, счётных палат, передав управление интендантам провинций. Во внеш. политике гл. задачей считал борьбу с Габсбургами, с к-рыми сначала вёл "скрытую" войну, поддерживая их врагов (нем. протестантских князей, Голландию, Данию, Швецию). В 1635 вовлек Францию в Тридцатилетнюю войну 1618-1648. Победам Франции способствовали создание при Р. воен. флота и реорганизация армии. В области экономики Р. проводил политику меркантилизма, расширил франц. колонизацию Канады, активизировал деятельность франц. торг, компаний на Антильских о-вах, в Сан-Доминго, Сенегале, на Мадагаскаре. Для укрепления абсолютизма и расширения внеш. политики Р. усилил налоговый гнёт и жестоко подавлял вызванные им нар. движения (многочисленные гор. восстания 20-40-х гг., восстания кроканов 1624, 1636-37, восстание "босоногих" 1639).

Кардинал Ришельё. Портрет работы Ф. де Тампеня (фрагмент). 1622. Лувр. Париж.

В своём "Политическом завещании" Р. изложил осн. принципы политики франц. абсолютизма. Р. способствовал развитию франц. классицизма в области лит-ры и иск-ва. Основал Французскую академию.

Соч.: Maximes d'etat..., P., 1880; Memoires, t. 1 - 10, P., 1908 - 31; Testament politique, [7 ed.], P., 1947.

Лит.: Люблинская А. Д., Франция в нач. XVII в., Л., 1959; её же, Французский абсолютизм в первой трети XVII в., М.- Л., 1965; Hanotaux G., Histoire du cardinal de Richelieu, t. 1 - 6, P., [1932 - 1947]; Ha user H., La pensee et [action economique du cardinal de Richelieu, P., 1944; S a i n t-A u 1 a i r e A. F. d e, Richelieu, [2 ed.]. P., 1960; М ё t h i-v ier H., Le siecle de Louis XIII, P., 1964; Burckhardt C. J., Richelieu, Bern, [1971]. А. И. Коробочка.

РИШЕЛЬЁ (Richelieu) Арман Эмманюэль дю Плесси (du Plessis) (14.9. 1766, Париж,- 17.5.1822, там же), французский и русский гос. деятель, герцог. В 1790 в качестве волонтёра рус. армии участвовал в штурме Измаила. Монархист по убеждениям, Р. в 1791 покинул Францию. С 1795 жил в России. С 1803 градоначальник Одессы, одновременно в 1805-14 ген.-губернатор Новороссийского края. На этом посту содействовал превращению Одессы в крупный торг, город, быстрому заселению и хоз. освоению Сев. Причерноморья. Большое внимание обращал на развитие рус.-франц. торг, связей. После реставрации Бурбонов (1814) возвратился во Францию, участвовал в Венском конгрессе, был первым министром в пр-ве Людовика XVIII (1815-18, 1820-21). В Одессе Р. воздвигнут памятник работы И. Мартоса (1828).

РИШТА (тадж., букв.-нить), гвинейский червь, мединский червь (Dracunculus medinensis), паразитический круглый червь сем. Dracunculidae, вызывающий одноимённое заболевание человека - ришту, или дракункулёз. Дл. тела зрелой самки до 120 см, самца - ок. 4 см. Р. распространена в тропиках и субтропиках. На территории СССР в Ср. Азии (Старая Бухара) была обычна до 30-хгг.; ныне полностью ликвидирована.

Ришта, самка.

РИЯД, город в Саудовской Аравии; см. Эр-Рияд.

РИЯЛ, денежная единица Саудовской Аравии. Введена в 1928. С 1960 Р. равен 20 кершам (курушам) и 100 халалам.

РКАЦИТЕЛИ, Кукура, Тополёк, Королёк, местный грузинский винный сорт винограда среднего периода созревания. Культивируется в Груз. ССР (гл. обр. в Кахетии), Арм. ССР, Казах. ССР, республиках Ср. Азии, Молд. ССР, УССР, Ставропольском крае РСФСР. Гроздь средняя, длинная, цилиндрическая, часто с одним сильно развитым крылом, среднеплотная. Ягода средняя, овальная, зеленовато-белая или желтоватая с коричневым загаром. Урожайность 14-20 т с 1 га. Используется для приготовления высококачественных вин разных типов во всех районах выращивания.
 
 

2005-2009 © ShareIdeas.biz

Rambler's Top100